[Музыка]
как движение создает характер, который я начал
гимнастика , когда мне было 9 лет , я
не принадлежала гимнастической студии I
у меня даже не было тренера, я учил себя
вы видите, что я вырос в очень маленьком городке
в Северной Калифорнии на самом деле 64
студентов, что я вошел в детский сад
с теми же 64 учениками я
окончил среднюю школу с 13 лет
позже мне нравятся многие дети, которых я впервые увидел
гимнастика на телевидении, и я был
абсолютно загипнотизированный , наблюдая за этими
спортсмены бросаются через это
гигантский синий мат бросает вызов гравитации на
параллельные стержни и
неподвижная статуэтка на неподвижных кольцах
мой 9- летний я думал, что смогу сделать
что мне повезло, я вырос рядом с
начальная школа, поэтому открытые поля
зеленая трава стала моими синие коврики в
оборудование для игровых площадок быстро стало моим
параллельные стержни и металлические кольца на
это оборудование стало моим неподвижным кольцом I
проведет долгие летние ночные занятия
себя сделать идеальную стойку на руки сделать
округление колеса назад Handspring I
даже учил себя, как делать
назад после недель и недель проб
и ошибки и кровоподтеки и рядом сломаны
костями я бы пригласил моих родителей к
следите за моей олимпийской стилей, полной
упражнения на пол и кольца и бары, а также мои
папа был впечатлен, если не немного
смущенный
моя мама была в ужасе сегодня, я актер
и профессор, исполняющий мои дни
бросая себя через зеленые лужайки
но моя связь с
движение, которое живет со мной сегодня
что девятилетний мальчик все еще жив
меня и это продолжалось в моем образовании
как подготовка студентов, так и выпускников
актер , был ли я в боевике
класс, где мне приходилось заботиться или учиться
использовать широкоформатный или музыкальный театр
класс ансамбля, где я был
до обучения хореографии или даже в
класс клоуна, где мне пришлось полностью создать
создавали настоящих красноносых клоунов
движение является частью моего персонажа
персонаж, это отличное слово.
многие определения, но есть два
представляют для меня особый интерес
первый — одно из качеств или
функции, которые различают или составляют
индивидуальный вы, ваш персонаж, там
я мой персонаж, другая часть
актер воссоздает оба этих
определения важны для меня как в качестве
актер и профессор, но также и мой
сегодня поговорим о том, как создается движение
характер это было в моем выпускном движении
класс, который я впервые познакомил с
так называемая контактная импровизация
впервые созданная американской танцовщицей
по имени Стив Пакстон, м-р. Пакстон, как я
имел очень раннюю связь с падением
в гимнастике он позже стал
очень хорошо известный американский танцор и
хореограф, но он продолжал
развитие этой новой танцевальной формы
так называемой контактной импровизации в
начале 1980-х годов много выпускников
учебные программы
импровизация в их движении
учебный план, в котором я благодарен
был представлен ей сейчас
арендаторы связанного положения
довольно простой
в то время как партнерские участники начинают
исследование силы тяжести
инерции при использовании только их тел для
сообщать давление, касающееся подъемов, м.
Пакстон твердо верил, что даже не
танцор мог бы внести свой вклад в эту форму сейчас
Я преподаю контакт
Импровизация для лучшей части 10
лет, и есть три последовательных
открытия, которые мои ученики склонны
делать при подключении контакта
импровизации к созданию
характер для сцены и первый
один он позволяет им обнаружить их
кинестетическое осознание их осознания
их собственные тела, движущиеся в пространстве
вторая разблокировка импровизации контакта
их эмоциональная жизнь — их эмоциональная
связь не только с тем, что сами
вступают в контакт, но с их
партнера и трех участников больше
желая связать свои физические тела
к сцене, которую они делают в
класс или в производительности я хотел бы
предоставить вам несколько примеров того, что я
делайте это в классе, поэтому, если вы мне поможете
добро пожаловать
второкурсными актерами BFA Мадлен и
Беккет на сцену, которая была бы замечательной
привет дамы приходят прямо здесь , то право
в центре прямо там отлично, так что это
будет чувствовать себя как класс, поэтому я
простите меня, если я пойду и сделаю
но вот что происходит, это
они собираются изучить три разных
пулевые пункты, прежде чем они войдут в
или открытая форма контакта прямо сейчас они
принимая друг друга, в котором очень
общая в контактной импровизации они
хочу быть в одной комнате вместе
эта первая область, которую мы собираемся открыть, — это
баланс и вес
распределение, так что это произойдет
их собственное время они будут и свободным падением
назад и захватить оружие как раз вовремя, чтобы
блокировки и удержания, и вы уже начали
хорошие прямые спины более низкие плечи хорошие
отсюда они собираются вытащить себя
они снова соберутся, а затем
хвататься за оружие еще раз хорошо, так что
это происходит , они учатся
общаться через контакт вы
слишком много тянуть или мне нужно больше веса
от тебя так тянуть вверх, что отлично
хорошо сделанные дамы, они собираются
сделать что-нибудь, куда они собираются пойти
от сидения до стоящего сейчас этого
собирается требовать от них , чтобы общаться
от основания их позвоночника до конца
на верхушку головы, не используя их
руки на полу, они идут
общаться со своими спинами и прийти
полностью стоять, когда они
готовый хороший отличная работа отлично спасибо
дамы, следующий, я собираюсь исследовать наши
список в моем классе мы поощряем лифты
потому что иногда контактная импровизация
часть импровизации позволит актерам
чтобы отбросить землю, и мы хотим
они должны быть знакомы с тем, что чувствует
как
этот первый лифт называется обезьяной сейчас
есть задняя обезьяна, есть сторона
Обезьяна есть обезьяны отходов, но Бекка
собираюсь прыгнуть на базу Мадлен и что
случится , как липучка
Бекка будет придерживаться задней части Мэдлин
и что произойдет, она сможет
иметь полную жизнь вокруг
не должно быть никакого веса на нее
когда вы будете готовы и придерживаетесь
впереди и покажи нам ход, спасибо
хорошо, мы собираемся сделать спину к спине
поднимите это можно сделать с или без
оружия и для сегодняшнего дисплея мы собираемся
с оружием, так будет
выкопать дыхание, расслабиться
поток не толкает поток с хорошим
твердая база, как эта Мэдлин имеет четыре
назад, и мы сможем
исследовать движение в то время как наверху хорошее
отлично
следующая вещь — это что-то называемое
торговые четыре, и это было введено для
быть моим тренером движения Энни Льюи
и в основном один из участников
принять нейтральную позицию, которая будет иметь
в каком-то отрицательном пространстве другой актер будет
затем исследуйте это отрицательное пространство на
и он остается в контакте, это
вроде как начало реального
свяжитесь с Impala или открытой формой, и у вас есть
уже начато и переключается
и переключаться и переключаться и удерживать хорошие результаты
поэтому, делая это, конечно,
мы тратим больше трех минут на
к каждому из них к этому времени учащиеся
могут открываться или открываться
форму контакта, это начинается с
они берут друг друга и что мы будем
сделаем , мы просто наблюдаем на мгновение
не забывайте идти с потоком, не толкайте
прилив дышит, и вы уже
начатый
хорошо идти с потоком часто
сеансы свободной формы сопровождаются
легкая музыка — барабан или струна
инструмент иногда воспроизводится музыка
часто действующие профессора будут
введите текст, чтобы я хотел сделать четыре
сегодня, когда я представляю идеи
или отношения, которые они могли бы
для включения в контакт
импровизации, а первая —
влюбленные встреча в первый раз
любовники в конфликте
дышать хорошо
рычаги , составляющие
и очень благодарю вас актеров очень
большое спасибо
так что мой вынос из этого разговора
характер движения и контакт
импровизация думает об этом с каждым
ваших движений он определяет ваш
характер, которым вы являетесь, как вы сидите, как
вы ходите так, как вы стоите так же
что актер использует движение для создания
характер через контакт с импровизацией через
кинестетическое осознание более глубокое эмоциональное
соединение, соединяющее их тела с
этот характер я был бы упущен, если бы я
не дал вам задания в качестве
профессор, так вот, когда вы уезжаете
этот зал обратит ваше внимание на то, как
вы двигаетесь в пространстве, у вас есть
текучесть вы всегда натыкаетесь на
вещи, как вы в переполненных аэропортах
или оживленных городских улиц , просто поворачивая
взгляд вашего ума на ваше собственное движение
вы будете заниматься каким-то общественным
контакт с импровизацией, и вы
уже начатое спасибо
вы
как движение создает характер, который я начал
гимнастика , когда мне было 9 лет , я
не принадлежала гимнастической студии I
у меня даже не было тренера, я учил себя
вы видите, что я вырос в очень маленьком городке
в Северной Калифорнии на самом деле 64
студентов, что я вошел в детский сад
с теми же 64 учениками я
окончил среднюю школу с 13 лет
позже мне нравятся многие дети, которых я впервые увидел
гимнастика на телевидении, и я был
абсолютно загипнотизированный , наблюдая за этими
спортсмены бросаются через это
гигантский синий мат бросает вызов гравитации на
параллельные стержни и
неподвижная статуэтка на неподвижных кольцах
мой 9- летний я думал, что смогу сделать
что мне повезло, я вырос рядом с
начальная школа, поэтому открытые поля
зеленая трава стала моими синие коврики в
оборудование для игровых площадок быстро стало моим
параллельные стержни и металлические кольца на
это оборудование стало моим неподвижным кольцом I
проведет долгие летние ночные занятия
себя сделать идеальную стойку на руки сделать
округление колеса назад Handspring I
даже учил себя, как делать
назад после недель и недель проб
и ошибки и кровоподтеки и рядом сломаны
костями я бы пригласил моих родителей к
следите за моей олимпийской стилей, полной
упражнения на пол и кольца и бары, а также мои
папа был впечатлен, если не немного
смущенный
моя мама была в ужасе сегодня, я актер
и профессор, исполняющий мои дни
бросая себя через зеленые лужайки
но моя связь с
движение, которое живет со мной сегодня
что девятилетний мальчик все еще жив
меня и это продолжалось в моем образовании
как подготовка студентов, так и выпускников
актер , был ли я в боевике
класс, где мне приходилось заботиться или учиться
использовать широкоформатный или музыкальный театр
класс ансамбля, где я был
до обучения хореографии или даже в
класс клоуна, где мне пришлось полностью создать
создавали настоящих красноносых клоунов
движение является частью моего персонажа
персонаж, это отличное слово.
многие определения, но есть два
представляют для меня особый интерес
первый — одно из качеств или
функции, которые различают или составляют
индивидуальный вы, ваш персонаж, там
я мой персонаж, другая часть
актер воссоздает оба этих
определения важны для меня как в качестве
актер и профессор, но также и мой
сегодня поговорим о том, как создается движение
характер это было в моем выпускном движении
класс, который я впервые познакомил с
так называемая контактная импровизация
впервые созданная американской танцовщицей
по имени Стив Пакстон, м-р. Пакстон, как я
имел очень раннюю связь с падением
в гимнастике он позже стал
очень хорошо известный американский танцор и
хореограф, но он продолжал
развитие этой новой танцевальной формы
так называемой контактной импровизации в
начале 1980-х годов много выпускников
учебные программы
импровизация в их движении
учебный план, в котором я благодарен
был представлен ей сейчас
арендаторы связанного положения
довольно простой
в то время как партнерские участники начинают
исследование силы тяжести
инерции при использовании только их тел для
сообщать давление, касающееся подъемов, м.
Пакстон твердо верил, что даже не
танцор мог бы внести свой вклад в эту форму сейчас
Я преподаю контакт
Импровизация для лучшей части 10
лет, и есть три последовательных
открытия, которые мои ученики склонны
делать при подключении контакта
импровизации к созданию
характер для сцены и первый
один он позволяет им обнаружить их
кинестетическое осознание их осознания
их собственные тела, движущиеся в пространстве
вторая разблокировка импровизации контакта
их эмоциональная жизнь — их эмоциональная
связь не только с тем, что сами
вступают в контакт, но с их
партнера и трех участников больше
желая связать свои физические тела
к сцене, которую они делают в
класс или в производительности я хотел бы
предоставить вам несколько примеров того, что я
делайте это в классе, поэтому, если вы мне поможете
добро пожаловать
второкурсными актерами BFA Мадлен и
Беккет на сцену, которая была бы замечательной
привет дамы приходят прямо здесь , то право
в центре прямо там отлично, так что это
будет чувствовать себя как класс, поэтому я
простите меня, если я пойду и сделаю
но вот что происходит, это
они собираются изучить три разных
пулевые пункты, прежде чем они войдут в
или открытая форма контакта прямо сейчас они
принимая друг друга, в котором очень
общая в контактной импровизации они
хочу быть в одной комнате вместе
эта первая область, которую мы собираемся открыть, — это
баланс и вес
распределение, так что это произойдет
их собственное время они будут и свободным падением
назад и захватить оружие как раз вовремя, чтобы
блокировки и удержания, и вы уже начали
хорошие прямые спины более низкие плечи хорошие
отсюда они собираются вытащить себя
они снова соберутся, а затем
хвататься за оружие еще раз хорошо, так что
это происходит , они учатся
общаться через контакт вы
слишком много тянуть или мне нужно больше веса
от тебя так тянуть вверх, что отлично
хорошо сделанные дамы, они собираются
сделать что-нибудь, куда они собираются пойти
от сидения до стоящего сейчас этого
собирается требовать от них , чтобы общаться
от основания их позвоночника до конца
на верхушку головы, не используя их
руки на полу, они идут
общаться со своими спинами и прийти
полностью стоять, когда они
готовый хороший отличная работа отлично спасибо
дамы, следующий, я собираюсь исследовать наши
список в моем классе мы поощряем лифты
потому что иногда контактная импровизация
часть импровизации позволит актерам
чтобы отбросить землю, и мы хотим
они должны быть знакомы с тем, что чувствует
как
этот первый лифт называется обезьяной сейчас
есть задняя обезьяна, есть сторона
Обезьяна есть обезьяны отходов, но Бекка
собираюсь прыгнуть на базу Мадлен и что
случится , как липучка
Бекка будет придерживаться задней части Мэдлин
и что произойдет, она сможет
иметь полную жизнь вокруг
не должно быть никакого веса на нее
когда вы будете готовы и придерживаетесь
впереди и покажи нам ход, спасибо
хорошо, мы собираемся сделать спину к спине
поднимите это можно сделать с или без
оружия и для сегодняшнего дисплея мы собираемся
с оружием, так будет
выкопать дыхание, расслабиться
поток не толкает поток с хорошим
твердая база, как эта Мэдлин имеет четыре
назад, и мы сможем
исследовать движение в то время как наверху хорошее
отлично
следующая вещь — это что-то называемое
торговые четыре, и это было введено для
быть моим тренером движения Энни Льюи
и в основном один из участников
принять нейтральную позицию, которая будет иметь
в каком-то отрицательном пространстве другой актер будет
затем исследуйте это отрицательное пространство на
и он остается в контакте, это
вроде как начало реального
свяжитесь с Impala или открытой формой, и у вас есть
уже начато и переключается
и переключаться и переключаться и удерживать хорошие результаты
поэтому, делая это, конечно,
мы тратим больше трех минут на
к каждому из них к этому времени учащиеся
могут открываться или открываться
форму контакта, это начинается с
они берут друг друга и что мы будем
сделаем , мы просто наблюдаем на мгновение
не забывайте идти с потоком, не толкайте
прилив дышит, и вы уже
начатый
хорошо идти с потоком часто
сеансы свободной формы сопровождаются
легкая музыка — барабан или струна
инструмент иногда воспроизводится музыка
часто действующие профессора будут
введите текст, чтобы я хотел сделать четыре
сегодня, когда я представляю идеи
или отношения, которые они могли бы
для включения в контакт
импровизации, а первая —
влюбленные встреча в первый раз
любовники в конфликте
дышать хорошо
рычаги , составляющие
и очень благодарю вас актеров очень
большое спасибо
так что мой вынос из этого разговора
характер движения и контакт
импровизация думает об этом с каждым
ваших движений он определяет ваш
характер, которым вы являетесь, как вы сидите, как
вы ходите так, как вы стоите так же
что актер использует движение для создания
характер через контакт с импровизацией через
кинестетическое осознание более глубокое эмоциональное
соединение, соединяющее их тела с
этот характер я был бы упущен, если бы я
не дал вам задания в качестве
профессор, так вот, когда вы уезжаете
этот зал обратит ваше внимание на то, как
вы двигаетесь в пространстве, у вас есть
текучесть вы всегда натыкаетесь на
вещи, как вы в переполненных аэропортах
или оживленных городских улиц , просто поворачивая
взгляд вашего ума на ваше собственное движение
вы будете заниматься каким-то общественным
контакт с импровизацией, и вы
уже начатое спасибо
вы
Please follow and like us:
Be First to Comment