Переводчик: Csaba Lóki Рецензент: Tímea Hegyessy
(Флейта)
(Музыка заканчивается)
Сиринкс, Дебюсси, часть, которую вы только что слышали,
всегда имело для меня особое значение.
Обладая богатыми цветами и свободой для интерпретации, он представляет
квинтэссенция флейты и артистизма в целом для меня.
Это также часть, которая напоминает мне
что хрупкие мелодии успеха строятся на нотах стойкости.
В солнечный день в 2011 году, в октябре,
Когда я приехал в Нью-Йорк, у меня была музыка Дебюсси в моей сумке
для выполнения моей давней мечты.
В аэропорту я быстро прыгнул в такси,
и мы направились к центру Манхэттена.
Мое сердце колотилось, когда мы приблизились к Карнеги-холу,
это зрительный зал, который сыграл ключевую роль
в карьере стольких выдающихся музыкантов.
Настоящая Мекка классической музыки.
Позвольте мне рассказать вам один слух о Карнеги-холле.
Легендарную скрипачку Яшу Хейфец однажды спросили на улицах Манхэттена,
«Как добраться до Карнеги-холла?»
и он ответил: «Практика».
Ну, когда мы приехали, водитель посмотрел на меня, и он сказал:
«Вы прибыли.»
Да, во многих отношениях, я действительно прибыл.
Прибытие в Нью-Йорк и игра в Карнеги-холле
был определенно вехой в моей карьере.
Это была детская мечта о моей
с которыми я работал с ранних уроков флейты;
что заставляло меня так много лет.
Итак, рассказ, который я вам рассказывал, начался всю жизнь раньше.
Мне было только в двадцатые годы,
и я уже играл на флейте уже более двадцати лет,
Я закончил учебу в Будапеште, Вене, Мюнхене,
согласовывался по всей Европе
играя в Венском государственном оперном оркестре
наряду с музыкантами Венского филармонического оркестра
и преподавание в Королевском Северном музыкальном колледже.
Поэтому вы могли бы подумать, что в этот момент, когда я приехал в Нью-Йорк,
Я чувствовал, что все славные и гордые годы приверженности
и абсолютно счастлив, не так ли?
Но, как однажды сказал Боб Дилан, в жизни всегда было слишком много голов.
Это важное событие в моей жизни было на самом деле очень сложным.
Это было частью очень болезненной трансформации,
и жить через это была трудная задача.
Позвольте мне рассказать вам, что произошло.
За несколько недель до моего прибытия в Нью-Йорк,
У меня был диагностирован зубной кист под моим нижним передним зубом.
Воспаление было настолько большим
что он требует немедленного вмешательства и в течение нескольких дней,
Мне назначили операцию.
И как флейтист, я знал риски,
Я знал, что операция будет заключаться в удалении фронтального зуба
а также создание большого рубца
прямо со стороны жевательной резинки, где я размещаю свою флейту.
Но вокруг не было никакого способа.
Итак, операция была выполнена, и, прежде чем я понял, я был в Нью-Йорке,
собирается выйти на сцену моей мечты,
мое первое публичное выступление после операции.
Я не мог поверить в смуту нереалистичных чувств, которые испытывал.
С одной стороны, была настоящая аудитория
ожидая под сверкающими люстрами Карнеги-холла.
С другой стороны, там я был в прекрасном вечернем платье,
проверяя мой шаткий заменяющий зуб каждую секунду
и пытаться поместить флейту на мой подбородок все время как можно тщательнее.
И я просто спросил себя, как я выживу,
и будет ли я достаточно для этой ситуации.
Стоя на сцене и играя в тот день, чувствуя себя настолько беззащитным
все мое сосредоточение и психологическая устойчивость,
но я был очень счастлив и рад
когда я услышал восторженные хлопания аудитории.
И я пришел домой и наполнил свои дни практикой,
пытаясь укрепить мышцы,
и я надеялся и верил, что с каждым днем все будет лучше,
как я научился справляться с новой ситуацией.
Но я видела ложную надежду.
Я не мог не заметить, что вещи не улучшались.
Напротив, из-за боли,
Я начал медленно компенсировать свое положение губы, играя на флейте.
Который привел к тому, что я причинил много боли в моих губах,
подталкивая меня к моим крайностям во всех выступлениях.
Поэтому в один прекрасный день все стало совершенно невыносимым,
и я решил назвать своего бывшего профессора в Вене,
Барбара Гислер-Хаасе,
и сказал ей в слезах
что я больше не знаю, как играть на моем инструменте.
Мы договорились, что я перееду в Вену и увижу ее для уроков
и снова начните изучать флейту с нуля.
Новости путешествовали быстро, и студенты услышали, что я приехал в Вену,
предполагая, что я пришел, чтобы отполировать сложную пьесу перед выступлением,
и они нашли меня стоящим перед зеркалом,
проведение длинных нот для укрепления мышц,
пока слезы текли по моей щеке.
Я чувствовал себя абсолютно потерянным, опустошенным и неопределенным.
Смогу ли я когда-нибудь вернуться туда, где я был
и продолжать строить свою карьеру?
Могу ли я когда-нибудь играть естественно, без колебаний?
И больше всего, как я так потерялся после десятилетий игры на моем инструменте?
Но это был всего лишь верхушка айсберга.
Мне нужно было найти ответы на гораздо более острые и более фундаментальные вопросы
чтобы научиться справляться с ситуацией, в которой я был.
А также начать вставать с того места, где я был.
Мне нужно было посмотреть, кто я
и что мои принципы без инструмента,
без музыки и без всякой пылкости.
День за днем моя перспектива изменилась.
Я начал понимать, что быть успешным или влиятельным
не означает, что со мной никогда не случаются разрушительные вещи,
это не означает совершенства во все времена.
Напротив,
Слова Черчилля стали звучать все более и более мощными для меня.
Как он однажды сказал:
«Успех не является окончательным, неудача не смертельна,
это смелость встать, что считается ».
Я понял это для меня, будучи настоящим человеком
означает стоять перед этими трудными задачами и встать от них,
и позволить им сформировать меня и вести меня к чему-то неизвестному.
Поэтому эти мысли дали мне желание не сдаваться.
Я начал практиковать меньше, но наблюдал больше,
сделал небольшие сеансы, за которыми последовало множество анализов,
и начали видеть каждое исполнение
как один строительный блок к новому зданию, которое складывалось.
Я забыл считать дни, но посмотрел вперед и увидел годы,
и медленно …
мой мир начал расширяться, и я снова увидел горизонт.
Вместо ужесточения страха перед сузившимися возможностями,
Я начал дышать более открыто
и испытывать новые физические ощущения во время игры.
Новые звуки эволюционировали
как я понял глубже, как все взаимосвязано
между мышцами и звуками.
И, прежде всего, я начал наслаждаться вкусом и ростом,
и понял, насколько дальше я могу прийти в жизни с моим новым отношением.
И сегодня я стою здесь на этой удивительной сцене,
среди вдохновляющих личностей,
и я очень рад и горжусь говорить открыто
о трудностях, которые я преодолел.
Я не только не потерял голос,
Я действительно чувствую, что я оказался художником.
Музыка для меня — это общение;
это связь между людьми;
это то, что охватывает эмоции и судьбу.
Таким образом, благодаря моим мелодиям, я преуспеваю, чтобы понять наши идеалы,
наши потенциалы, а за ними — борьба, которая ведет к ним.
Потому что хрупкие мелодии успеха строятся на нотах стойкости.
Выслушав мою историю сегодня,
Интересно, будет ли музыка звучать совсем иначе?
(Музыка начинается)
(Музыка заканчивается)
(Аплодисменты)
(Флейта)
(Музыка заканчивается)
Сиринкс, Дебюсси, часть, которую вы только что слышали,
всегда имело для меня особое значение.
Обладая богатыми цветами и свободой для интерпретации, он представляет
квинтэссенция флейты и артистизма в целом для меня.
Это также часть, которая напоминает мне
что хрупкие мелодии успеха строятся на нотах стойкости.
В солнечный день в 2011 году, в октябре,
Когда я приехал в Нью-Йорк, у меня была музыка Дебюсси в моей сумке
для выполнения моей давней мечты.
В аэропорту я быстро прыгнул в такси,
и мы направились к центру Манхэттена.
Мое сердце колотилось, когда мы приблизились к Карнеги-холу,
это зрительный зал, который сыграл ключевую роль
в карьере стольких выдающихся музыкантов.
Настоящая Мекка классической музыки.
Позвольте мне рассказать вам один слух о Карнеги-холле.
Легендарную скрипачку Яшу Хейфец однажды спросили на улицах Манхэттена,
«Как добраться до Карнеги-холла?»
и он ответил: «Практика».
Ну, когда мы приехали, водитель посмотрел на меня, и он сказал:
«Вы прибыли.»
Да, во многих отношениях, я действительно прибыл.
Прибытие в Нью-Йорк и игра в Карнеги-холле
был определенно вехой в моей карьере.
Это была детская мечта о моей
с которыми я работал с ранних уроков флейты;
что заставляло меня так много лет.
Итак, рассказ, который я вам рассказывал, начался всю жизнь раньше.
Мне было только в двадцатые годы,
и я уже играл на флейте уже более двадцати лет,
Я закончил учебу в Будапеште, Вене, Мюнхене,
согласовывался по всей Европе
играя в Венском государственном оперном оркестре
наряду с музыкантами Венского филармонического оркестра
и преподавание в Королевском Северном музыкальном колледже.
Поэтому вы могли бы подумать, что в этот момент, когда я приехал в Нью-Йорк,
Я чувствовал, что все славные и гордые годы приверженности
и абсолютно счастлив, не так ли?
Но, как однажды сказал Боб Дилан, в жизни всегда было слишком много голов.
Это важное событие в моей жизни было на самом деле очень сложным.
Это было частью очень болезненной трансформации,
и жить через это была трудная задача.
Позвольте мне рассказать вам, что произошло.
За несколько недель до моего прибытия в Нью-Йорк,
У меня был диагностирован зубной кист под моим нижним передним зубом.
Воспаление было настолько большим
что он требует немедленного вмешательства и в течение нескольких дней,
Мне назначили операцию.
И как флейтист, я знал риски,
Я знал, что операция будет заключаться в удалении фронтального зуба
а также создание большого рубца
прямо со стороны жевательной резинки, где я размещаю свою флейту.
Но вокруг не было никакого способа.
Итак, операция была выполнена, и, прежде чем я понял, я был в Нью-Йорке,
собирается выйти на сцену моей мечты,
мое первое публичное выступление после операции.
Я не мог поверить в смуту нереалистичных чувств, которые испытывал.
С одной стороны, была настоящая аудитория
ожидая под сверкающими люстрами Карнеги-холла.
С другой стороны, там я был в прекрасном вечернем платье,
проверяя мой шаткий заменяющий зуб каждую секунду
и пытаться поместить флейту на мой подбородок все время как можно тщательнее.
И я просто спросил себя, как я выживу,
и будет ли я достаточно для этой ситуации.
Стоя на сцене и играя в тот день, чувствуя себя настолько беззащитным
все мое сосредоточение и психологическая устойчивость,
но я был очень счастлив и рад
когда я услышал восторженные хлопания аудитории.
И я пришел домой и наполнил свои дни практикой,
пытаясь укрепить мышцы,
и я надеялся и верил, что с каждым днем все будет лучше,
как я научился справляться с новой ситуацией.
Но я видела ложную надежду.
Я не мог не заметить, что вещи не улучшались.
Напротив, из-за боли,
Я начал медленно компенсировать свое положение губы, играя на флейте.
Который привел к тому, что я причинил много боли в моих губах,
подталкивая меня к моим крайностям во всех выступлениях.
Поэтому в один прекрасный день все стало совершенно невыносимым,
и я решил назвать своего бывшего профессора в Вене,
Барбара Гислер-Хаасе,
и сказал ей в слезах
что я больше не знаю, как играть на моем инструменте.
Мы договорились, что я перееду в Вену и увижу ее для уроков
и снова начните изучать флейту с нуля.
Новости путешествовали быстро, и студенты услышали, что я приехал в Вену,
предполагая, что я пришел, чтобы отполировать сложную пьесу перед выступлением,
и они нашли меня стоящим перед зеркалом,
проведение длинных нот для укрепления мышц,
пока слезы текли по моей щеке.
Я чувствовал себя абсолютно потерянным, опустошенным и неопределенным.
Смогу ли я когда-нибудь вернуться туда, где я был
и продолжать строить свою карьеру?
Могу ли я когда-нибудь играть естественно, без колебаний?
И больше всего, как я так потерялся после десятилетий игры на моем инструменте?
Но это был всего лишь верхушка айсберга.
Мне нужно было найти ответы на гораздо более острые и более фундаментальные вопросы
чтобы научиться справляться с ситуацией, в которой я был.
А также начать вставать с того места, где я был.
Мне нужно было посмотреть, кто я
и что мои принципы без инструмента,
без музыки и без всякой пылкости.
День за днем моя перспектива изменилась.
Я начал понимать, что быть успешным или влиятельным
не означает, что со мной никогда не случаются разрушительные вещи,
это не означает совершенства во все времена.
Напротив,
Слова Черчилля стали звучать все более и более мощными для меня.
Как он однажды сказал:
«Успех не является окончательным, неудача не смертельна,
это смелость встать, что считается ».
Я понял это для меня, будучи настоящим человеком
означает стоять перед этими трудными задачами и встать от них,
и позволить им сформировать меня и вести меня к чему-то неизвестному.
Поэтому эти мысли дали мне желание не сдаваться.
Я начал практиковать меньше, но наблюдал больше,
сделал небольшие сеансы, за которыми последовало множество анализов,
и начали видеть каждое исполнение
как один строительный блок к новому зданию, которое складывалось.
Я забыл считать дни, но посмотрел вперед и увидел годы,
и медленно …
мой мир начал расширяться, и я снова увидел горизонт.
Вместо ужесточения страха перед сузившимися возможностями,
Я начал дышать более открыто
и испытывать новые физические ощущения во время игры.
Новые звуки эволюционировали
как я понял глубже, как все взаимосвязано
между мышцами и звуками.
И, прежде всего, я начал наслаждаться вкусом и ростом,
и понял, насколько дальше я могу прийти в жизни с моим новым отношением.
И сегодня я стою здесь на этой удивительной сцене,
среди вдохновляющих личностей,
и я очень рад и горжусь говорить открыто
о трудностях, которые я преодолел.
Я не только не потерял голос,
Я действительно чувствую, что я оказался художником.
Музыка для меня — это общение;
это связь между людьми;
это то, что охватывает эмоции и судьбу.
Таким образом, благодаря моим мелодиям, я преуспеваю, чтобы понять наши идеалы,
наши потенциалы, а за ними — борьба, которая ведет к ним.
Потому что хрупкие мелодии успеха строятся на нотах стойкости.
Выслушав мою историю сегодня,
Интересно, будет ли музыка звучать совсем иначе?
(Музыка начинается)
(Музыка заканчивается)
(Аплодисменты)
Please follow and like us:
Be First to Comment