Meru: Filming the Epic Climb | Nat Geo Live

Мы назвали этот разговор «Создание Меру»
попытаться дать вам, ребята, некоторое представление о том, как
такая история, вы знаете
такое восхождение довольно эпично, исторически
могут быть переведены в фильм для широкой аудитории
которые могут совершенно не знать о скалолазании.
Я начал работать над этим проектом
не думая о создании документального фильма.
На самом деле это было просто стрельба для потомков.
И когда у меня наконец появился шанс
чтобы посмотреть, что меня послал Джимми, я был просто
ударил этот материал, я никогда раньше не видел ничего подобного.
И что было настолько особенным в этом материале
уникален для Джимми и Ренана и их специфических навыков
где они являются профессиональными альпинистами
а также профессиональные стрелки.
И это было просто …
как, как висцеральные кадры, насколько достоверно это было
действительно переместил меня.
Стрельба по нему была, безусловно,
одна из очевидных больших проблем.
Некоторые экспедиции действительно основаны на производстве
где производственный вид
почти финансирует или финансирует поездку
и это действительно о стрельбе и возвращении с историей.
Это восхождение было противоположным.
Этот подъем был около восхождения, речь шла не о стрельбе.
И вы подходите к нему совсем по-другому.
Мы знали, 400 яков и
огромная команда, когда мы отправились на Эверест, чтобы стрелять
«Самая дикая мечта».
И на этом подъеме мы с Ренаном
плечи каждой маленькой камеры, и так …
это действительно сделало это своего рода конечной задачей
как своего рода кинорежиссер для … экспедиционной съемки, поэтому …
есть тонна выстрелов, которые мы пропустили
и я стараюсь не останавливаться на этом слишком много, но
(смех аудитории)
И ты знаешь
в документальном мире, если вы его не получили
этого не произошло, так что …
вы знаете, тогда вы жонглируете этим давлением.
Я имею в виду, всего лишь миллион подробностей, которые вы знаете
они не резервируют свои кадры
они приносят конечное количество карт
на горе, хорошо
у них нет batt —
как никакой способ зарядить свои батареи.
Итак, вес — это настоящая проблема
но я не могу, вы знаете, как документальный кинорежиссер
Я не могу представить себе, что я не могу создать резервную копию моих кадров.
И не … и с конечным количеством ленты.
Таким образом, он просто заряжает эти снимки
Я имею в виду … это много давления
и это одна из вещей, которая делает
кадры просто такие особенные.
Из окна выходят многие правила стрельбы.
Например, у вас должна быть голова и хвост для каждого выстрела.
Знаешь, так что перед ней пять секунд
в начале выстрела
и есть пять или десять секунд в конце выстрела
поэтому у редактора есть место для сокращения.
Но у наших выстрелов нет голов и хвостов.
И когда вы смотрите это, вы знаете …
все это … потому что вы должны задерживать дыхание
когда вы стреляете туда
и это действительно сложно задержать дыхание.
Итак, все головы и хвосты идут вот так …
(глубоко вдыхает)
(смех аудитории)
И тогда конец выстрела похож …
(выдыхает)
(смех аудитории)
И они всего лишь 15 секунд, это не шутка.
Я имею в виду, мы бы сидели в комнате редактирования
мы бы хотели, чтобы их было больше.
(смех аудитории)
Должно быть больше.
Вы знаете, как, мы … это …
Я не знаю, это было …
Он поставил это, у вас были такие же драгоценности
но с некоторыми очень реалистичными повествовательными ограничениями вокруг него
где просто не так много.
Нет, это было классическое, потому что мы сидели бы в комнате редактирования
и все будут приклеены к экрану
и мы будем смотреть этот клип
и это будет как этот отличный, отличный клип
и все взволнованы, и тогда это закончится
и тогда все будут смотреть на меня.
(смех аудитории)
И я бы подумал: «Хорошо, позвольте мне кое-что объяснить вам.
Мы находимся на высоте 20 000 футов, я как бы пытаюсь уложить веревку
потому что Конрад в основном начинает понимать
где вроде: «Ты все еще стреляешь?
Вы должны укладывать веревку.
Вы должны переустановить снаряжение.
Но это трудно объяснить вашему редактору
когда вы пытаетесь снять фильм.