Abbiamo chiamato questo discorso “The Making of Meru”
per provare a darti qualche idea su come
una storia come questa, lo sai
una salita come questa di proporzioni piuttosto epiche e storiche
può essere tradotto in un film per un pubblico generale
che potrebbe non avere alcuna conoscenza dell’arrampicata.
Ho iniziato a lavorare su questo progetto
non pensavo davvero di creare un lungometraggio.
Si trattava davvero di sparare ai posteri.
E quando finalmente ho avuto una possibilità
per vedere quello che Jimmy mi aveva mandato, ero giusto
colpito questo materiale, non avevo mai visto niente del genere prima.
E cosa c’era di così speciale in questo materiale
è unico per Jimmy e Renan e il loro particolare set di abilità
dove sono alpinisti professionisti
e anche tiratori professionisti.
Ed era solo …
come, quanto fosse viscerale il filmato, quanto fosse autentico
mi ha davvero commosso
Le riprese su di esso erano certamente
una delle ovvie grandi sfide.
Alcune spedizioni sono davvero basate sulla produzione
dove il tipo di produzione di
quasi finanzia o finanzia il viaggio
e si tratta davvero di girare e tornare con una storia.
Questa salita è stata l’opposto.
Questa salita è stata circa la salita, non si trattava della sparatoria.
E ti avvicini in modo molto diverso.
Abbiamo avuto, sai, 400 yaks e
una squadra enorme quando siamo andati all’Everest per girare
“Il sogno più selvaggio”.
E su questa salita ero io e Renan
tenendo ciascuno una piccola telecamera, e così …
ha reso davvero la sfida definitiva
come una specie di regista per … le riprese della spedizione, quindi …
ci sono un sacco di scatti che ci siamo persi
e cerco di non soffermarmi troppo su quelli
(risate del pubblico)
E tu sai
nel mondo dei documentari se non l’hai capito
non è successo, quindi …
sai, allora stai manipolando quella pressione.
Voglio dire, solo uno zillion di dettagli qui, lo sai
non stanno facendo il backup del loro filmato
stanno portando un numero finito di carte
sulla montagna, va bene
non hanno batt–
come nessun modo per caricare le loro batterie.
E così, il peso è un vero problema
ma non posso, sai, come regista di documentari
Non riesco a immaginare di non essere in grado di eseguire il backup del mio filmato.
E non … e con una quantità limitata di nastro.
Quindi, carica solo questi colpi
Voglio dire … è un sacco di pressione
e questa è una delle cose che fa
il filmato è così speciale.
Molte delle regole di tiro vanno fuori dalla finestra.
Ad esempio, dovresti avere una testa e una coda per ogni colpo.
Sai, quindi ci sono cinque secondi di fronte
all’inizio dello scatto
e ci sono cinque o dieci secondi alla fine dello sparo
quindi l’editor ha un po ‘di spazio da tagliare.
Ma i nostri colpi non hanno testa e croce.
E quando lo guardi, conosci il …
tutto … perché devi trattenere il respiro
quando stai sparando lassù
ed è davvero difficile trattenere il respiro lassù.
Quindi, tutte le teste e le code vanno così …
(inspira profondamente)
(risate del pubblico)
E poi la fine dello scatto è come …
(espira)
(risate del pubblico)
E durano solo 15 secondi, non è uno scherzo.
Voglio dire, ci sediamo nella sala di montaggio
saremmo come se ci fosse dell’altro.
(risate del pubblico)
Ci deve essere di più.
Sai, noi … noi …
Non lo so, è stato …
Ha posto questo, hai avuto questi tipi di gioielli di filmati
ma con alcuni vincoli narrativi molto reali intorno ad esso
dove non c’era molto.
No, era un classico perché ci saremmo seduti nella sala di montaggio
e tutti sarebbero incollati allo schermo
e staremmo guardando questo clip
e sarebbe come questa grande, grande clip
e tutti sono eccitati e poi finirebbero
e poi tutti mi guarderebbero.
(risate del pubblico)
E vorrei dire, “Beh, lascia che ti spieghi qualcosa.
Siamo a 20.000 piedi, sono come cercare di impilare la corda
perché Conrad sta iniziando fondamentalmente ad arrivare al punto
dove, “Stai ancora scattando?
Dovresti impilare la corda.
Dovresti fare di nuovo la marcia. “
Ma è difficile da spiegare al tuo editore
quando stai cercando di fare un film.
per provare a darti qualche idea su come
una storia come questa, lo sai
una salita come questa di proporzioni piuttosto epiche e storiche
può essere tradotto in un film per un pubblico generale
che potrebbe non avere alcuna conoscenza dell’arrampicata.
Ho iniziato a lavorare su questo progetto
non pensavo davvero di creare un lungometraggio.
Si trattava davvero di sparare ai posteri.
E quando finalmente ho avuto una possibilità
per vedere quello che Jimmy mi aveva mandato, ero giusto
colpito questo materiale, non avevo mai visto niente del genere prima.
E cosa c’era di così speciale in questo materiale
è unico per Jimmy e Renan e il loro particolare set di abilità
dove sono alpinisti professionisti
e anche tiratori professionisti.
Ed era solo …
come, quanto fosse viscerale il filmato, quanto fosse autentico
mi ha davvero commosso
Le riprese su di esso erano certamente
una delle ovvie grandi sfide.
Alcune spedizioni sono davvero basate sulla produzione
dove il tipo di produzione di
quasi finanzia o finanzia il viaggio
e si tratta davvero di girare e tornare con una storia.
Questa salita è stata l’opposto.
Questa salita è stata circa la salita, non si trattava della sparatoria.
E ti avvicini in modo molto diverso.
Abbiamo avuto, sai, 400 yaks e
una squadra enorme quando siamo andati all’Everest per girare
“Il sogno più selvaggio”.
E su questa salita ero io e Renan
tenendo ciascuno una piccola telecamera, e così …
ha reso davvero la sfida definitiva
come una specie di regista per … le riprese della spedizione, quindi …
ci sono un sacco di scatti che ci siamo persi
e cerco di non soffermarmi troppo su quelli
(risate del pubblico)
E tu sai
nel mondo dei documentari se non l’hai capito
non è successo, quindi …
sai, allora stai manipolando quella pressione.
Voglio dire, solo uno zillion di dettagli qui, lo sai
non stanno facendo il backup del loro filmato
stanno portando un numero finito di carte
sulla montagna, va bene
non hanno batt–
come nessun modo per caricare le loro batterie.
E così, il peso è un vero problema
ma non posso, sai, come regista di documentari
Non riesco a immaginare di non essere in grado di eseguire il backup del mio filmato.
E non … e con una quantità limitata di nastro.
Quindi, carica solo questi colpi
Voglio dire … è un sacco di pressione
e questa è una delle cose che fa
il filmato è così speciale.
Molte delle regole di tiro vanno fuori dalla finestra.
Ad esempio, dovresti avere una testa e una coda per ogni colpo.
Sai, quindi ci sono cinque secondi di fronte
all’inizio dello scatto
e ci sono cinque o dieci secondi alla fine dello sparo
quindi l’editor ha un po ‘di spazio da tagliare.
Ma i nostri colpi non hanno testa e croce.
E quando lo guardi, conosci il …
tutto … perché devi trattenere il respiro
quando stai sparando lassù
ed è davvero difficile trattenere il respiro lassù.
Quindi, tutte le teste e le code vanno così …
(inspira profondamente)
(risate del pubblico)
E poi la fine dello scatto è come …
(espira)
(risate del pubblico)
E durano solo 15 secondi, non è uno scherzo.
Voglio dire, ci sediamo nella sala di montaggio
saremmo come se ci fosse dell’altro.
(risate del pubblico)
Ci deve essere di più.
Sai, noi … noi …
Non lo so, è stato …
Ha posto questo, hai avuto questi tipi di gioielli di filmati
ma con alcuni vincoli narrativi molto reali intorno ad esso
dove non c’era molto.
No, era un classico perché ci saremmo seduti nella sala di montaggio
e tutti sarebbero incollati allo schermo
e staremmo guardando questo clip
e sarebbe come questa grande, grande clip
e tutti sono eccitati e poi finirebbero
e poi tutti mi guarderebbero.
(risate del pubblico)
E vorrei dire, “Beh, lascia che ti spieghi qualcosa.
Siamo a 20.000 piedi, sono come cercare di impilare la corda
perché Conrad sta iniziando fondamentalmente ad arrivare al punto
dove, “Stai ancora scattando?
Dovresti impilare la corda.
Dovresti fare di nuovo la marcia. “
Ma è difficile da spiegare al tuo editore
quando stai cercando di fare un film.
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