Я — композитор, которого интересуют многие
различные виды практики
одна из этих практик — писать для
элитных ансамблей мира, таких как
Струнный квартет RDD — один из лучших
струнных квартетов, и они могут
играть все, что вы даете им
вещь, которую мне нравится делать, это писать для
таких групп, как эта группа,
Камерные певцы названного nota bene a
камерный ансамбль, основанный на
Швейцария — третье , что мне нравится
do — работа с ансамблем здесь, в
Колледж Миллсапса называется meme, который
выступает за экспериментацию в Миссисипи
музыкальный ансамбль, где мы работаем вместе
более
заинтересованы в процессе создания
музыки, а не произведения музыки и
последнее, что я делаю музыку Я создаю эксперименты
как ученый, который относится к синтаксису
они пытаются понять, как мы, как мы
иметь дело с синтаксисом в уме и как мы
обрабатывать музыку и язык в уме
сегодня , хотя я собираюсь сосредоточиться на некоторых
из тех вещей, которые связывают эти
разные виды деятельности одна из тех вещей
Я называю динамические системы динамическими системами
в моей музыке и в моем искусстве и в моем
практика имеет место в различных
разными способами один из этих способов может быть
видел в этой части часть, которую я написал
для струнного квартета RDD в этой части
Вы можете увидеть этот небольшой пример из
оценка это много происходит на самом деле
сложны, но есть эти стрелки
вертикально и стрелки, которые вы видите
указать отношения и взаимодействие
между частями, которые допускают
независимости и обеспечения гибкости
это взаимодействие между независимостью и
сотрудничество является отличительной чертой этих
эта моя практика, где каждый момент
указывает на что-то еще, и я думаю
это взаимодействие между
сотрудничества и независимости
не только признак того, что я пытаюсь сделать
но и признаком того, что мы, как
общество пытается сделать и того, что мы, как
колледж в колледже Миллсапса
пытается его привить нашим
ученикам другое, что я пытаюсь сделать
является то , что связывает много моей практике это
что я называю им призванием исторического
модели в этом я беру старые работы старше
формы искусства, я исследую их исследование
их критически, а затем преобразовать их
на мой собственный музыкальный язык вы могли бы
интересно, как это звучит
ну вот пример из этой строки
квартет, который объединяет эти два
разные подходы к динамическим системам
и призвание исторических моделей, поэтому
вот короткий клип, возможно, около 40
секунд
[Музыка]
фактически выполняется группой под названием
Гнездо для струнного квартета , но они это
это удивительные ансамбли, которые могут
в значительной степени играют все, кроме
единственная нота этого примера — конец
целая часть происходит от позднего Бетховена
струнные квартеты на самом деле фуга
темы конце струнных квартетов просто
несколько очень коротких заметок, но каждый
кусочки каждой нота мой кусок
полученный из этого очень небольшого материала
так что вся структура может быть
полученное из этого небольшого ядра
оригинальный материал , что иногда
материал делается очень открытым способом и
это очень в твоем лице и в другие времена
это делается очень скрытно скрытыми способами
но он всегда там, он всегда сообщает
мой процесс всегда информирует
эстетика части, которую я использовал
слово призвание, потому что определение
это творческий отдых, я думаю
очень ясно, что это не похоже
Бетховен хорошо, никто не ставил бы этого
на быть как о да , что это это
поздняя часть Бетховена Я думаю, никто
было бы смутно, это явно звучит как
Розенберг звучит как моя музыка
звучит как моя эстетика и все же
все основано на том, что Бетховен
оригинального материала и того процесса
трансформация лежит в основе того, что я
попробуйте сделать пьесу, о которой я хочу поговорить
в основном, хотя сегодня это часть, называемая
потерял это часть, которая была
по заказу этой второй группы I
упомянула записку Камерного хора
Бенни, базирующаяся в Базельской Швейцарии и
у этой группы была идея для концерта
их камерный хор, и у них была идея
сделать один из великих шедевров
репертуара, который является
Таллис назвал стенания
Иеремия с конца 16 века
замечательная необычная штука около 25
минутный акапелла и очень трудно
вытащить, и они поручили мне
напишите фрагмент, который будет относиться к нему в
каким-то образом зная, что мне нравится работать
с историческими моделями, и я подумал
об этом , и я решил написать кусок
это не просто ответит на
Томас Таллис работает, но это
будет интегрироваться с
что могло бы стать компаньоном
для чего разделы
Талас будет следить за разделами моих работ
что должно быть на участке Талас
а затем его раздел потерянного раздела
из причитаний секций Иеремии
потеряли, чтобы они сообщали каждому
другие и что они обязаны каждой
другая книга причитаний — это
источник материала для причитаний
Иеремии из Ветхого Завета или
Тора и книга причитаний
имеет дело с увольнением Иерусалима
и внезапная потеря этого из этого
Храм Святого Храма и
психологические последствия
с этой внезапной потерей она находится в пяти книгах
пять частей и каждая часть образуют
акростическое стихотворение в оригинальном иврите
где у вас есть каждая строка, начинающаяся с
другое письмо иврита
алфавит в порядке, начиная с оливкового
а затем вторая строка будет ставка
третья строка и т. д. фактически слово алфавит
на английском языке происходит с первых двух
буквы еврейского алефа и сделать ставку на
первые две буквы, так вот как это
Книга Жалоб от
Библия структурирована, и это на самом деле
почему в старых рукописных версиях
Библия, которую вы видите на иврите Алеф, и ставка
эти вещи отмечены большим шрифтом
и необычно красным или другим цветом
из-за этой важности в тексте
и это также, почему такие вещи, как
Настройки ренессанса причитания
обычно имеют эти буквы на иврите
включил в него плач
У Иеремии Томаса Таллиса есть первая
пять букв еврейского алфавита
утерянная песня, которую я создал
есть 22 строки, каждая строка начинается
сделано на английском языке, и начинается каждая строка
с другим письмом английского языка
алфавит, как вы можете видеть на экране
но вам может быть интересно дождаться
вторых , есть 26 букв в иврите
в английском алфавите, что
там что-то не так
и поэтому я избавляюсь от четырех и тех четырех
в алфавитном порядке или порядке RL os
и Т, относящихся к предметному материалу
Библии из Книги
Плач и это, конечно , где
название происходит из-за того, что есть
четкие параллели в создании
текст между плач
Иеремия — книга плача
и мой мир пропал, есть еще пять
книги в книге плача пять
разделы в книге причитаний и
эти пять разделов представлены в
моя часть через
пять движений и каждый из
эти движения основаны на одном из
пять стадий горя , как теоретизировалось
Elisabeth kubler-ross так отрицает гнев
депрессия и принятие решений
кроме того, каждое движение имеет
вид символического жеста, который объединяет
это движение для первого движения
который мы будем говорить о том, что сегодня
этот знаковый жест исходит из этого
сцена здесь
это от Стены плача Западный
Стена в Иерусалиме, и я не знаю, если
сколько людей было там, но если
вы идете туда, это необычайно
опыт, когда вы видите много людей
стоя у стены
покачиваясь и бормоча молитвы
вместе они образуют эту экстраординарную
звуковой опыт, который Стена Плача
последняя оставшаяся стена этого оригинала
храм, который был разрушен ,
обсуждается в Книге плач
это считается одним из самых святых мест
в иудаизме, и поэтому представлять это в
моя часть во всем движении там
эти возможности для каждого певца
самостоятельно на данном поле говорят
молитва быстро бормотала
но вместе, как хор, он создает довольно
эффект , так что это много о
текст о музыке, но как насчет
дальнейшие музыкальные связи хорошо здесь
на первой странице моего издания
издание, сделанное мной из плач
Иеремия Томас Таллис — процесс
это означало, что я провел долгий
время, исследующее, что часть
причитания Иеремии, глядя на
действительно старые издания, пытающиеся найти
исторические записи, а затем создать мои
собственная версия , что и один из тех ,
преимущества в том, что я могу делать отметки
и другие указания на производительность
чтобы они знали, что это очень
специальная мелодия , это мелодия , что я
будет использоваться в моей собственной части, так что
они могут подчеркнуть это и выделить его
поэтому он фактически информирует о производительности
так что вот первая страница и
как это звучит
[Музыка]
Мне это очень нравится
это так красиво, поэтому, если вы посмотрите на
на самом деле верните один слайд, если вы посмотрите
на этих двух строках у вас есть
alto 2 и тенора, которые начинают эту часть
и они действуют, эти мелодии очень
похожим друг на друга своим подражательным
контрапункт Я беру эти две мелодии
которые теперь находятся в верхней части экрана
и я делаю, что я показываю вам начало
сопрано соло-дуэт моей пьесы
первое движение в нижней половине
экран, и вы можете видеть, что они
очень очень похоже на схему
alto 2 часть верхняя часть теперь
нижней и наоборот, но они имеют
тот же очень похожий материал тона очень
аналогичные жесты просто расширяются и
немного изменился в мою собственную музыку
язык и так вот что это звучит
как открытие утраченного
[Музыка]
[Аплодисменты]
[Музыка]
[Музыка]
давайте рассмотрим более конкретный пример
это первая основная тематическая идея
в трудах Томаса Таллиса
jeremiah это оливковая тема тема
что очень важно в открытии
моменты этой работы , вот что это
звучит как
[Музыка]
так что вы можете услышать , что , начиная с
Сопрано имитируется другим голосом
теноры имеют три основных
характеристики, которые я хотел бы указать
во-первых, он идет от дольше
примечания к более коротким нотам :
ускорение темпа второе
это действительно драматичный полушаг между
a первая записка и b-квартира, которая
изменено, когда слово повторяет оливковое
повторяет особый акцент на этом
примечание, а третье — это мелодический спуск
в конце этого отрывка конца
эта тема с этими тремя в виду я
хотите сыграть это еще раз, а затем
покажите , как я беру эти три идеи
и превратить их в свои собственные
музыкальный язык
[Музыка]
поэтому вот раздел, соло, которое принимает
место в куске, это на самом деле на
бет слово , даже если оригинал один из
Таллис был Алефом, но вот как
Здесь можно увидеть те же три функции
просто расширился, может быть, немного
но это
характеристик по-прежнему очень много
я думаю, что
действительно слышаться
[Музыка]
Хочу отметить , что в конце
эта мелодия — конец этого соло
не повторял никто другой имитировал его
и это важно и сделано
намеренно, потому что это движение
в рамках темы отрицания один из
первый этап горя, и поэтому есть
отрицал отрицание качества этого
проталкивание этой мелодии, что
мелодия не расширяется, не продолжается
в другие голоса, и это
приводит к важным отношениям
между тем, что делает Таллис, и тем, что я делаю
в примере Таллиса соматический
материал выступает в качестве лидера , который
провоцирует имитацию, тогда как в моей музыке
соматический материал в этом случае действует
как катализатор , который провоцирует изменение
в отражении другой пример, который использует
тот же материал чуть позже в
теперь часть делается между несколькими
голоса, и вы можете услышать, как снова
те же три функции можно увидеть сейчас в
в другом контексте
[Музыка]
хороший вопрос будет хорошо, почему я
хочу сделать это вообще, зачем взаимодействовать с
исторические модели хотят просто создать мою
Собственная музыка полностью с нуля, и это
действительно хороший вопрос и тот, который у меня есть
была борьба с уже довольно долго
время, и я закончил с
перевязывая этот вопрос, и я сделаю это в
семь быстрых частей, первая причина
что мы привыкли к этому, я вырос с
джаз и рок, и, как и большинство из нас ,
привыкли иметь слуховые
песни делают стандарты и
превращая их в совершенно радикальные
интерпретации радикально новых
интерпретации является неотъемлемой частью
творческий процесс сегодня другой
причина в том, что у нас есть
чрезвычайное количество исторических
прецеденты для этого моего любимого примера
на самом деле происходит из эпохи Возрождения
как Томас Таллис, в этом случае у меня есть
картины Джози и молиться о
экран одного из моих любимых композиторов и
одна из моих любимых частей всех времен
часть называется Джо специальное сканирование мне сказать
pon de lengua, который представляет собой парафразную массу
где каждый голос фактически получен
из простого пения третья причина
что это дань уважения в этом случае
Томас Таллис, но это может сделать художник
эта практика как способ показать
уважение к этим работам, которые мы считаем
заслуживают большего внимания , которые часто
давно потерянные и что мы считаем
абсолютно изысканная четвертая причина
позволяет художнику погрузиться вглубь
материал Я создал целое
издание этой оценки Томасом Таллисом
потому что я провел с ним столько времени
но и работу с материалами и
превращая его на свой родной язык
какой лучший способ реально понять
материал
чем пройти через этот процесс
Пятая причина заключается в том, что, если вы знаете, что
оригинальный материал он может выступать в качестве окна
в гораздо более новые и сложные музыкальные
языка или художественного языка этот фрагмент
было сделано по всей Англии, и я сделал
это все так много людей приедут
концерт с десятками Томаса Таллиса
в их руке, потому что я так хорошо это знал
и это дало им представление и способ
в мир моей пьесы, потому что мой
очевидно, имеет гораздо более сложную
гармонический язык это также делает это
как часть растущего сообщества и
есть сильный философский дискурс
вокруг практики того, как один
взаимодействовать с прошлым, как
включить эти материалы в нашу
современный контекст, который приводит меня к
Последнее , что делает это, позволяет нам
не только взаимодействуют и взаимодействуют с
прошлое, но каким-то образом трансформирует его и
он в настоящее время вносит его в
представить и выяснить, как мы хотим
участвовать в продвижении этого материала
как мы хотим смотреть назад в
чтобы узнать, как мы должны идти вперед
Большое спасибо
вы
вы
различные виды практики
одна из этих практик — писать для
элитных ансамблей мира, таких как
Струнный квартет RDD — один из лучших
струнных квартетов, и они могут
играть все, что вы даете им
вещь, которую мне нравится делать, это писать для
таких групп, как эта группа,
Камерные певцы названного nota bene a
камерный ансамбль, основанный на
Швейцария — третье , что мне нравится
do — работа с ансамблем здесь, в
Колледж Миллсапса называется meme, который
выступает за экспериментацию в Миссисипи
музыкальный ансамбль, где мы работаем вместе
более
заинтересованы в процессе создания
музыки, а не произведения музыки и
последнее, что я делаю музыку Я создаю эксперименты
как ученый, который относится к синтаксису
они пытаются понять, как мы, как мы
иметь дело с синтаксисом в уме и как мы
обрабатывать музыку и язык в уме
сегодня , хотя я собираюсь сосредоточиться на некоторых
из тех вещей, которые связывают эти
разные виды деятельности одна из тех вещей
Я называю динамические системы динамическими системами
в моей музыке и в моем искусстве и в моем
практика имеет место в различных
разными способами один из этих способов может быть
видел в этой части часть, которую я написал
для струнного квартета RDD в этой части
Вы можете увидеть этот небольшой пример из
оценка это много происходит на самом деле
сложны, но есть эти стрелки
вертикально и стрелки, которые вы видите
указать отношения и взаимодействие
между частями, которые допускают
независимости и обеспечения гибкости
это взаимодействие между независимостью и
сотрудничество является отличительной чертой этих
эта моя практика, где каждый момент
указывает на что-то еще, и я думаю
это взаимодействие между
сотрудничества и независимости
не только признак того, что я пытаюсь сделать
но и признаком того, что мы, как
общество пытается сделать и того, что мы, как
колледж в колледже Миллсапса
пытается его привить нашим
ученикам другое, что я пытаюсь сделать
является то , что связывает много моей практике это
что я называю им призванием исторического
модели в этом я беру старые работы старше
формы искусства, я исследую их исследование
их критически, а затем преобразовать их
на мой собственный музыкальный язык вы могли бы
интересно, как это звучит
ну вот пример из этой строки
квартет, который объединяет эти два
разные подходы к динамическим системам
и призвание исторических моделей, поэтому
вот короткий клип, возможно, около 40
секунд
[Музыка]
фактически выполняется группой под названием
Гнездо для струнного квартета , но они это
это удивительные ансамбли, которые могут
в значительной степени играют все, кроме
единственная нота этого примера — конец
целая часть происходит от позднего Бетховена
струнные квартеты на самом деле фуга
темы конце струнных квартетов просто
несколько очень коротких заметок, но каждый
кусочки каждой нота мой кусок
полученный из этого очень небольшого материала
так что вся структура может быть
полученное из этого небольшого ядра
оригинальный материал , что иногда
материал делается очень открытым способом и
это очень в твоем лице и в другие времена
это делается очень скрытно скрытыми способами
но он всегда там, он всегда сообщает
мой процесс всегда информирует
эстетика части, которую я использовал
слово призвание, потому что определение
это творческий отдых, я думаю
очень ясно, что это не похоже
Бетховен хорошо, никто не ставил бы этого
на быть как о да , что это это
поздняя часть Бетховена Я думаю, никто
было бы смутно, это явно звучит как
Розенберг звучит как моя музыка
звучит как моя эстетика и все же
все основано на том, что Бетховен
оригинального материала и того процесса
трансформация лежит в основе того, что я
попробуйте сделать пьесу, о которой я хочу поговорить
в основном, хотя сегодня это часть, называемая
потерял это часть, которая была
по заказу этой второй группы I
упомянула записку Камерного хора
Бенни, базирующаяся в Базельской Швейцарии и
у этой группы была идея для концерта
их камерный хор, и у них была идея
сделать один из великих шедевров
репертуара, который является
Таллис назвал стенания
Иеремия с конца 16 века
замечательная необычная штука около 25
минутный акапелла и очень трудно
вытащить, и они поручили мне
напишите фрагмент, который будет относиться к нему в
каким-то образом зная, что мне нравится работать
с историческими моделями, и я подумал
об этом , и я решил написать кусок
это не просто ответит на
Томас Таллис работает, но это
будет интегрироваться с
что могло бы стать компаньоном
для чего разделы
Талас будет следить за разделами моих работ
что должно быть на участке Талас
а затем его раздел потерянного раздела
из причитаний секций Иеремии
потеряли, чтобы они сообщали каждому
другие и что они обязаны каждой
другая книга причитаний — это
источник материала для причитаний
Иеремии из Ветхого Завета или
Тора и книга причитаний
имеет дело с увольнением Иерусалима
и внезапная потеря этого из этого
Храм Святого Храма и
психологические последствия
с этой внезапной потерей она находится в пяти книгах
пять частей и каждая часть образуют
акростическое стихотворение в оригинальном иврите
где у вас есть каждая строка, начинающаяся с
другое письмо иврита
алфавит в порядке, начиная с оливкового
а затем вторая строка будет ставка
третья строка и т. д. фактически слово алфавит
на английском языке происходит с первых двух
буквы еврейского алефа и сделать ставку на
первые две буквы, так вот как это
Книга Жалоб от
Библия структурирована, и это на самом деле
почему в старых рукописных версиях
Библия, которую вы видите на иврите Алеф, и ставка
эти вещи отмечены большим шрифтом
и необычно красным или другим цветом
из-за этой важности в тексте
и это также, почему такие вещи, как
Настройки ренессанса причитания
обычно имеют эти буквы на иврите
включил в него плач
У Иеремии Томаса Таллиса есть первая
пять букв еврейского алфавита
утерянная песня, которую я создал
есть 22 строки, каждая строка начинается
сделано на английском языке, и начинается каждая строка
с другим письмом английского языка
алфавит, как вы можете видеть на экране
но вам может быть интересно дождаться
вторых , есть 26 букв в иврите
в английском алфавите, что
там что-то не так
и поэтому я избавляюсь от четырех и тех четырех
в алфавитном порядке или порядке RL os
и Т, относящихся к предметному материалу
Библии из Книги
Плач и это, конечно , где
название происходит из-за того, что есть
четкие параллели в создании
текст между плач
Иеремия — книга плача
и мой мир пропал, есть еще пять
книги в книге плача пять
разделы в книге причитаний и
эти пять разделов представлены в
моя часть через
пять движений и каждый из
эти движения основаны на одном из
пять стадий горя , как теоретизировалось
Elisabeth kubler-ross так отрицает гнев
депрессия и принятие решений
кроме того, каждое движение имеет
вид символического жеста, который объединяет
это движение для первого движения
который мы будем говорить о том, что сегодня
этот знаковый жест исходит из этого
сцена здесь
это от Стены плача Западный
Стена в Иерусалиме, и я не знаю, если
сколько людей было там, но если
вы идете туда, это необычайно
опыт, когда вы видите много людей
стоя у стены
покачиваясь и бормоча молитвы
вместе они образуют эту экстраординарную
звуковой опыт, который Стена Плача
последняя оставшаяся стена этого оригинала
храм, который был разрушен ,
обсуждается в Книге плач
это считается одним из самых святых мест
в иудаизме, и поэтому представлять это в
моя часть во всем движении там
эти возможности для каждого певца
самостоятельно на данном поле говорят
молитва быстро бормотала
но вместе, как хор, он создает довольно
эффект , так что это много о
текст о музыке, но как насчет
дальнейшие музыкальные связи хорошо здесь
на первой странице моего издания
издание, сделанное мной из плач
Иеремия Томас Таллис — процесс
это означало, что я провел долгий
время, исследующее, что часть
причитания Иеремии, глядя на
действительно старые издания, пытающиеся найти
исторические записи, а затем создать мои
собственная версия , что и один из тех ,
преимущества в том, что я могу делать отметки
и другие указания на производительность
чтобы они знали, что это очень
специальная мелодия , это мелодия , что я
будет использоваться в моей собственной части, так что
они могут подчеркнуть это и выделить его
поэтому он фактически информирует о производительности
так что вот первая страница и
как это звучит
[Музыка]
Мне это очень нравится
это так красиво, поэтому, если вы посмотрите на
на самом деле верните один слайд, если вы посмотрите
на этих двух строках у вас есть
alto 2 и тенора, которые начинают эту часть
и они действуют, эти мелодии очень
похожим друг на друга своим подражательным
контрапункт Я беру эти две мелодии
которые теперь находятся в верхней части экрана
и я делаю, что я показываю вам начало
сопрано соло-дуэт моей пьесы
первое движение в нижней половине
экран, и вы можете видеть, что они
очень очень похоже на схему
alto 2 часть верхняя часть теперь
нижней и наоборот, но они имеют
тот же очень похожий материал тона очень
аналогичные жесты просто расширяются и
немного изменился в мою собственную музыку
язык и так вот что это звучит
как открытие утраченного
[Музыка]
[Аплодисменты]
[Музыка]
[Музыка]
давайте рассмотрим более конкретный пример
это первая основная тематическая идея
в трудах Томаса Таллиса
jeremiah это оливковая тема тема
что очень важно в открытии
моменты этой работы , вот что это
звучит как
[Музыка]
так что вы можете услышать , что , начиная с
Сопрано имитируется другим голосом
теноры имеют три основных
характеристики, которые я хотел бы указать
во-первых, он идет от дольше
примечания к более коротким нотам :
ускорение темпа второе
это действительно драматичный полушаг между
a первая записка и b-квартира, которая
изменено, когда слово повторяет оливковое
повторяет особый акцент на этом
примечание, а третье — это мелодический спуск
в конце этого отрывка конца
эта тема с этими тремя в виду я
хотите сыграть это еще раз, а затем
покажите , как я беру эти три идеи
и превратить их в свои собственные
музыкальный язык
[Музыка]
поэтому вот раздел, соло, которое принимает
место в куске, это на самом деле на
бет слово , даже если оригинал один из
Таллис был Алефом, но вот как
Здесь можно увидеть те же три функции
просто расширился, может быть, немного
но это
характеристик по-прежнему очень много
я думаю, что
действительно слышаться
[Музыка]
Хочу отметить , что в конце
эта мелодия — конец этого соло
не повторял никто другой имитировал его
и это важно и сделано
намеренно, потому что это движение
в рамках темы отрицания один из
первый этап горя, и поэтому есть
отрицал отрицание качества этого
проталкивание этой мелодии, что
мелодия не расширяется, не продолжается
в другие голоса, и это
приводит к важным отношениям
между тем, что делает Таллис, и тем, что я делаю
в примере Таллиса соматический
материал выступает в качестве лидера , который
провоцирует имитацию, тогда как в моей музыке
соматический материал в этом случае действует
как катализатор , который провоцирует изменение
в отражении другой пример, который использует
тот же материал чуть позже в
теперь часть делается между несколькими
голоса, и вы можете услышать, как снова
те же три функции можно увидеть сейчас в
в другом контексте
[Музыка]
хороший вопрос будет хорошо, почему я
хочу сделать это вообще, зачем взаимодействовать с
исторические модели хотят просто создать мою
Собственная музыка полностью с нуля, и это
действительно хороший вопрос и тот, который у меня есть
была борьба с уже довольно долго
время, и я закончил с
перевязывая этот вопрос, и я сделаю это в
семь быстрых частей, первая причина
что мы привыкли к этому, я вырос с
джаз и рок, и, как и большинство из нас ,
привыкли иметь слуховые
песни делают стандарты и
превращая их в совершенно радикальные
интерпретации радикально новых
интерпретации является неотъемлемой частью
творческий процесс сегодня другой
причина в том, что у нас есть
чрезвычайное количество исторических
прецеденты для этого моего любимого примера
на самом деле происходит из эпохи Возрождения
как Томас Таллис, в этом случае у меня есть
картины Джози и молиться о
экран одного из моих любимых композиторов и
одна из моих любимых частей всех времен
часть называется Джо специальное сканирование мне сказать
pon de lengua, который представляет собой парафразную массу
где каждый голос фактически получен
из простого пения третья причина
что это дань уважения в этом случае
Томас Таллис, но это может сделать художник
эта практика как способ показать
уважение к этим работам, которые мы считаем
заслуживают большего внимания , которые часто
давно потерянные и что мы считаем
абсолютно изысканная четвертая причина
позволяет художнику погрузиться вглубь
материал Я создал целое
издание этой оценки Томасом Таллисом
потому что я провел с ним столько времени
но и работу с материалами и
превращая его на свой родной язык
какой лучший способ реально понять
материал
чем пройти через этот процесс
Пятая причина заключается в том, что, если вы знаете, что
оригинальный материал он может выступать в качестве окна
в гораздо более новые и сложные музыкальные
языка или художественного языка этот фрагмент
было сделано по всей Англии, и я сделал
это все так много людей приедут
концерт с десятками Томаса Таллиса
в их руке, потому что я так хорошо это знал
и это дало им представление и способ
в мир моей пьесы, потому что мой
очевидно, имеет гораздо более сложную
гармонический язык это также делает это
как часть растущего сообщества и
есть сильный философский дискурс
вокруг практики того, как один
взаимодействовать с прошлым, как
включить эти материалы в нашу
современный контекст, который приводит меня к
Последнее , что делает это, позволяет нам
не только взаимодействуют и взаимодействуют с
прошлое, но каким-то образом трансформирует его и
он в настоящее время вносит его в
представить и выяснить, как мы хотим
участвовать в продвижении этого материала
как мы хотим смотреть назад в
чтобы узнать, как мы должны идти вперед
Большое спасибо
вы
вы
Please follow and like us:
Be First to Comment