Переводчик: eric vautier Рецензент: Cristina Bufi-Pöcksteiner
Добрый вечер всем.
Итак, вы видите, я не пришел с пустыми руками,
Я вернул записную книжку.
Это может показаться довольно классическим, как записная книжка, увиденная здесь,
но для меня это очень важный ноутбук.
Я думаю, если бы мне пришлось отправиться на необитаемый остров,
это будет одна из немногих вещей, которые я возьму с собой.
Итак, вы видите, хорошая история начинается с тайны, обещания.
Что так важно в этом ноутбуке?
Почему меня так волнует?
Поэтому, конечно, я не отвечу вам сразу,
но мы вернемся к этому.
Я оставляю его здесь несколько мгновений.
Почему мы верим в истории?
Почему нам нравится вымысел?
И во-первых, что такое хорошая история?
Мы можем сказать, что хорошая история — изгибы, ожидание …
Есть часть этого, это правда.
Но я думаю, что это немного больше.
Хорошая история — это история, в которой вы ищете другое видение мира.
Когда мы читаем книгу, мы убегаем,
мы готовы принять личность кого-то еще,
мы можем сочувствовать преступникам, мафии,
люди, которые имеют опыт, жизнь,
ценности полностью противоположны нашим,
чего мы не делаем в реальной жизни.
Чтение ставит нас в форме гипноза,
гипноз, где мы были бы гораздо более открытыми,
где мы будем готовы подвергать сомнению наши уверенности.
Поскольку я пишу, я обнаружил эту силу вымысла.
И я убежден, что если бы мы защищали наши идеи
так же, как мы рассказываем историю,
мы были бы намного лучше поняты.
Потому что другие будут готовы сделать шаг к нам.
Они были бы готовы войти в наш мир и забыть о своих предрассудках.
Итак, как мы получаем людей в нашу вселенную?
Как вы рассказываете хорошую историю?
Итак, у меня нет волшебного рецепта,
Я бы хотел, но я еще не нашел его.
Но, написав, я обнаружил несколько треков,
и я хочу поделиться ими с вами.
Итак, мы пойдем на другую сторону зеркала,
на той стороне, где создается история.
Во-первых, нам нужно создавать образы,
изображения, которые что-то вызовут.
К примеру,
если вы хотите описать большой город,
если мы хотим кого-то описать Нью-Йорк,
который никогда бы не слышал о Нью-Йорке.
Можно сказать, что Нью-Йорк — это город с населением в девять миллионов человек,
с большим количеством небоскребов.
Все в порядке, но действительно ли это воодушевляет?
С другой стороны, если я скажу вам:
«Нью-Йорк — город, стоящий. «
«Постоянный город»,
это цитата из «Путешествие к концу ночи».
Роман был написан в 30-х годах.
В то время главный герой, прибывающий в Манхэттен, обнаруживает
в первый раз, небоскребы.
И что интересно, так это слово «стоя», очень простое слово —
даже не прилагательное кстати; это даже не правильное предложение —
но с этим словом у нас есть образ.
Внезапно мы являемся этим мигрантом, который прибывает в тридцатые годы в Манхэттен,
и который обнаруживает город в вертикали.
Другой пример.
Мы хотим описать ужас войны.
Это часто бывает в романах.
Мы можем сказать:
«Это была ужасная резня.
Солдаты лежали мертвыми на поле битвы. «
Он тоже работает; мы используем очень сильные слова,
но это что-то вызывает?
Слово имеет смысл? Имеет ли слово вес?
С другой стороны, если мы говорим,
как говорит Рембо:
«У него две красные дыры с правой стороны. «
Это гораздо более простая картина.
Это то, что ребенок скажет, открывая сцену.
Но у нас есть образ; мы чувствуем ужас войны.
Я хочу сказать вам:
конечно, мы не станем Рембо на ночь,
мы не станем Селином,
но —
мы все можем на нашем уровне, вернемся к этим изображениям,
общаться проще,
попытайтесь передать наши эмоции через эти образы.
Таким образом, мы можем также делать это с объектами,
это в основном в кино.
В шпионских фильмах,
мы ищем сверхсекретный микрофильм.
И нас привлекают все правительства к этому микрофильму.
В гангстерских фильмах мы ищем золотые слитки;
они спрятаны в нижней части банковского хранилища.
Это то, что Хичкок называет МакГаффином.
MacGuffin — это объект, который запустит действие фильма.
Но для меня объект имеет другое значение.
Фактически, объект является воротами к истории.
Я объясню вам.
Представим себе, что хочу рассказать вам историю любви.
История любви, мы уже видели, что
миллиард раз в кино и книгах.
Как сделать его запоминающимся?
Представьте себе, что мой главный герой, например,
время от времени,
откройте его ящик,
и обнаруживает
почта,
курьер его юной любви,
и как только он находит это письмо, у него есть слезы, которые приходят ему на глаза.
Оттуда, по сути,
курьер будет символизировать любовь к молодежи.
И когда мы снова говорим об этом,
это абстрактное чувство будет ощутимым.
Как только персонаж покинет почту,
вы узнаете, что это соответствует любви к молодежи.
И еще лучше: если рассказ хорошо сказано,
на самом деле, что произойдет,
когда персонаж открывает свой ящик,
и достать почту,
вы поместите свои эмоции,
вы переосмыслите свою собственную юношескую любовь,
у вас будет собственное влияние на эту почту.
Таким образом, объект становится своего рода талисманом,
который позволяет вам вводить повествование.
И я пришел из самого важного момента для меня:
это хорошая история,
это история, где у вас есть большая роль.
Например, когда вы идете в кино, когда вы идете посмотреть фильм ужасов,
конечно, вы прыгаете, когда призрак приходит на экран,
но я думаю, что вы еще более напуганы.
Вы боитесь, когда ничего не произошло,
когда герои ходят в пустом доме;
вы можете себе представить, что что-то произойдет.
И с этого момента вы создаете скрипт.
И оттуда, по сути,
у слушателя гораздо больше —
Предлагаемый имеет гораздо больше силы.
Стивен Кинг сказал:
«Что страшно, в книге,
это не призрак за лестницей,
это лестница. «
Маленький, я думал, что, будучи великим автором,
он должен был написать роман из тысячи страниц,
очень большой роман
где я все освою.
Это было так, как я понял, что это было совсем наоборот.
Фактически,
мы все совершаем эту ошибку в реальной жизни.
Когда у нас есть идея, которая важна для нас, иногда возникает эмоция
мы действительно хотим убедить другого,
мы так охотно его убеждаем,
что мы собираемся сделать из него много аргументов, что мы будем его подавлять.
Что произойдет: человек закроется,
она откажется
чтобы согласиться с вашей точкой зрения, она закроет свои предрассудки.
Хотя я думаю, что я должен делать ставку на разведку людей.
Требуется
дайте им ключи к нашей вселенной.
И после этого у нас есть шанс, сделав это, что человек убежден,
что она говорит себе: «Она говорит со мной, это что-то вызывает для меня. «
Итак, теперь я могу оставить вас, поскольку
Я сказал, что у автора есть только второстепенная роль.
Но перед отъездом я продолжу свою записную книжку.
Поэтому, конечно, я мог бы рассказать вам, что внутри,
но я думаю, что это немного нарушит тайну.
Потому что, наконец,
возможно, вы уже положили часть этого ноутбука.
Возможно, вы уже подумали об объекте, который вы возьмете на необитаемом острове?
Итак, наконец, если бы я сказал
что я вложил внутрь, вы были бы неизбежно разочарованы.
И, наконец, я хотел бы поговорить о «Маленьком принце»,
вы, наверное, все знаете, знаменитый «Нарисуй меня овцу».
Но я не знаю, действительно ли вы знаете текст.
На самом деле Маленький принц просит летчика нарисовать ему овец.
Авиатор рисует первый,
и Маленький Князь сказал ему:
«Нет, этот слишком старый. Дай мне еще один. «
Авиатор рисует вторую овцу.
Маленький принц сказал ему: «Нет, у этого есть рога, он не овца. «
Летчик возвращается к третьему рисунку,
немного расстроенный — он в пустыне, ремонтируя свой самолет,
у него есть что-то еще, кроме как овец.
Но он рисует третий.
Маленький принц:
«Нет, этот слишком слаб, это не продлится долго. «
Итак, наконец, авиатор рисует коробку
и он говорит: «Это коробка.
Овцы, которых ты хочешь, внутри. «
И Маленький Принц отвечает:
«Это самые красивые овцы, которые я мог себе представить. «
Итак, если [вы должны] помнить одну вещь, это просто говорит хорошую историю,
он не рисует самых красивых овец,
он рисует коробку.
И тогда пусть человек перед нами сделает то, что хочет.
Там.
Думаю, я оставлю тебе тайну на этом ноутбуке,
он принадлежит вам немного сейчас.
Спасибо.
(Перевод)
Добрый вечер всем.
Итак, вы видите, я не пришел с пустыми руками,
Я вернул записную книжку.
Это может показаться довольно классическим, как записная книжка, увиденная здесь,
но для меня это очень важный ноутбук.
Я думаю, если бы мне пришлось отправиться на необитаемый остров,
это будет одна из немногих вещей, которые я возьму с собой.
Итак, вы видите, хорошая история начинается с тайны, обещания.
Что так важно в этом ноутбуке?
Почему меня так волнует?
Поэтому, конечно, я не отвечу вам сразу,
но мы вернемся к этому.
Я оставляю его здесь несколько мгновений.
Почему мы верим в истории?
Почему нам нравится вымысел?
И во-первых, что такое хорошая история?
Мы можем сказать, что хорошая история — изгибы, ожидание …
Есть часть этого, это правда.
Но я думаю, что это немного больше.
Хорошая история — это история, в которой вы ищете другое видение мира.
Когда мы читаем книгу, мы убегаем,
мы готовы принять личность кого-то еще,
мы можем сочувствовать преступникам, мафии,
люди, которые имеют опыт, жизнь,
ценности полностью противоположны нашим,
чего мы не делаем в реальной жизни.
Чтение ставит нас в форме гипноза,
гипноз, где мы были бы гораздо более открытыми,
где мы будем готовы подвергать сомнению наши уверенности.
Поскольку я пишу, я обнаружил эту силу вымысла.
И я убежден, что если бы мы защищали наши идеи
так же, как мы рассказываем историю,
мы были бы намного лучше поняты.
Потому что другие будут готовы сделать шаг к нам.
Они были бы готовы войти в наш мир и забыть о своих предрассудках.
Итак, как мы получаем людей в нашу вселенную?
Как вы рассказываете хорошую историю?
Итак, у меня нет волшебного рецепта,
Я бы хотел, но я еще не нашел его.
Но, написав, я обнаружил несколько треков,
и я хочу поделиться ими с вами.
Итак, мы пойдем на другую сторону зеркала,
на той стороне, где создается история.
Во-первых, нам нужно создавать образы,
изображения, которые что-то вызовут.
К примеру,
если вы хотите описать большой город,
если мы хотим кого-то описать Нью-Йорк,
который никогда бы не слышал о Нью-Йорке.
Можно сказать, что Нью-Йорк — это город с населением в девять миллионов человек,
с большим количеством небоскребов.
Все в порядке, но действительно ли это воодушевляет?
С другой стороны, если я скажу вам:
«Нью-Йорк — город, стоящий. «
«Постоянный город»,
это цитата из «Путешествие к концу ночи».
Роман был написан в 30-х годах.
В то время главный герой, прибывающий в Манхэттен, обнаруживает
в первый раз, небоскребы.
И что интересно, так это слово «стоя», очень простое слово —
даже не прилагательное кстати; это даже не правильное предложение —
но с этим словом у нас есть образ.
Внезапно мы являемся этим мигрантом, который прибывает в тридцатые годы в Манхэттен,
и который обнаруживает город в вертикали.
Другой пример.
Мы хотим описать ужас войны.
Это часто бывает в романах.
Мы можем сказать:
«Это была ужасная резня.
Солдаты лежали мертвыми на поле битвы. «
Он тоже работает; мы используем очень сильные слова,
но это что-то вызывает?
Слово имеет смысл? Имеет ли слово вес?
С другой стороны, если мы говорим,
как говорит Рембо:
«У него две красные дыры с правой стороны. «
Это гораздо более простая картина.
Это то, что ребенок скажет, открывая сцену.
Но у нас есть образ; мы чувствуем ужас войны.
Я хочу сказать вам:
конечно, мы не станем Рембо на ночь,
мы не станем Селином,
но —
мы все можем на нашем уровне, вернемся к этим изображениям,
общаться проще,
попытайтесь передать наши эмоции через эти образы.
Таким образом, мы можем также делать это с объектами,
это в основном в кино.
В шпионских фильмах,
мы ищем сверхсекретный микрофильм.
И нас привлекают все правительства к этому микрофильму.
В гангстерских фильмах мы ищем золотые слитки;
они спрятаны в нижней части банковского хранилища.
Это то, что Хичкок называет МакГаффином.
MacGuffin — это объект, который запустит действие фильма.
Но для меня объект имеет другое значение.
Фактически, объект является воротами к истории.
Я объясню вам.
Представим себе, что хочу рассказать вам историю любви.
История любви, мы уже видели, что
миллиард раз в кино и книгах.
Как сделать его запоминающимся?
Представьте себе, что мой главный герой, например,
время от времени,
откройте его ящик,
и обнаруживает
почта,
курьер его юной любви,
и как только он находит это письмо, у него есть слезы, которые приходят ему на глаза.
Оттуда, по сути,
курьер будет символизировать любовь к молодежи.
И когда мы снова говорим об этом,
это абстрактное чувство будет ощутимым.
Как только персонаж покинет почту,
вы узнаете, что это соответствует любви к молодежи.
И еще лучше: если рассказ хорошо сказано,
на самом деле, что произойдет,
когда персонаж открывает свой ящик,
и достать почту,
вы поместите свои эмоции,
вы переосмыслите свою собственную юношескую любовь,
у вас будет собственное влияние на эту почту.
Таким образом, объект становится своего рода талисманом,
который позволяет вам вводить повествование.
И я пришел из самого важного момента для меня:
это хорошая история,
это история, где у вас есть большая роль.
Например, когда вы идете в кино, когда вы идете посмотреть фильм ужасов,
конечно, вы прыгаете, когда призрак приходит на экран,
но я думаю, что вы еще более напуганы.
Вы боитесь, когда ничего не произошло,
когда герои ходят в пустом доме;
вы можете себе представить, что что-то произойдет.
И с этого момента вы создаете скрипт.
И оттуда, по сути,
у слушателя гораздо больше —
Предлагаемый имеет гораздо больше силы.
Стивен Кинг сказал:
«Что страшно, в книге,
это не призрак за лестницей,
это лестница. «
Маленький, я думал, что, будучи великим автором,
он должен был написать роман из тысячи страниц,
очень большой роман
где я все освою.
Это было так, как я понял, что это было совсем наоборот.
Фактически,
мы все совершаем эту ошибку в реальной жизни.
Когда у нас есть идея, которая важна для нас, иногда возникает эмоция
мы действительно хотим убедить другого,
мы так охотно его убеждаем,
что мы собираемся сделать из него много аргументов, что мы будем его подавлять.
Что произойдет: человек закроется,
она откажется
чтобы согласиться с вашей точкой зрения, она закроет свои предрассудки.
Хотя я думаю, что я должен делать ставку на разведку людей.
Требуется
дайте им ключи к нашей вселенной.
И после этого у нас есть шанс, сделав это, что человек убежден,
что она говорит себе: «Она говорит со мной, это что-то вызывает для меня. «
Итак, теперь я могу оставить вас, поскольку
Я сказал, что у автора есть только второстепенная роль.
Но перед отъездом я продолжу свою записную книжку.
Поэтому, конечно, я мог бы рассказать вам, что внутри,
но я думаю, что это немного нарушит тайну.
Потому что, наконец,
возможно, вы уже положили часть этого ноутбука.
Возможно, вы уже подумали об объекте, который вы возьмете на необитаемом острове?
Итак, наконец, если бы я сказал
что я вложил внутрь, вы были бы неизбежно разочарованы.
И, наконец, я хотел бы поговорить о «Маленьком принце»,
вы, наверное, все знаете, знаменитый «Нарисуй меня овцу».
Но я не знаю, действительно ли вы знаете текст.
На самом деле Маленький принц просит летчика нарисовать ему овец.
Авиатор рисует первый,
и Маленький Князь сказал ему:
«Нет, этот слишком старый. Дай мне еще один. «
Авиатор рисует вторую овцу.
Маленький принц сказал ему: «Нет, у этого есть рога, он не овца. «
Летчик возвращается к третьему рисунку,
немного расстроенный — он в пустыне, ремонтируя свой самолет,
у него есть что-то еще, кроме как овец.
Но он рисует третий.
Маленький принц:
«Нет, этот слишком слаб, это не продлится долго. «
Итак, наконец, авиатор рисует коробку
и он говорит: «Это коробка.
Овцы, которых ты хочешь, внутри. «
И Маленький Принц отвечает:
«Это самые красивые овцы, которые я мог себе представить. «
Итак, если [вы должны] помнить одну вещь, это просто говорит хорошую историю,
он не рисует самых красивых овец,
он рисует коробку.
И тогда пусть человек перед нами сделает то, что хочет.
Там.
Думаю, я оставлю тебе тайну на этом ноутбуке,
он принадлежит вам немного сейчас.
Спасибо.
(Перевод)
Please follow and like us:
Be First to Comment