Traduttore: eric vautier Revisore: Cristina Bufi-Pöcksteiner
Buona sera a tutti.
Quindi, vedi, non sono venuto a mani vuote,
Ho riportato il mio taccuino.
Può sembrare abbastanza classico, come un quaderno, visto da qui,
ma per me è un taccuino molto importante.
Penso che se dovessi andare su un’isola deserta,
sarebbe una delle poche cose che porterei con me.
Quindi, vedi, una buona storia inizia con un mistero, una promessa.
Cosa c’è di così importante in questo notebook?
Perché mi importa così tanto?
Quindi, naturalmente, non ti risponderò subito,
ma torneremo ad esso.
Lo lascio qui per alcuni momenti.
Perché crediamo nelle storie?
Perché ci piace la finzione?
E prima, cos’è una bella storia?
Possiamo dire che una buona storia è colpi di scena, suspense …
C’è una parte di questo, è vero.
Ma penso che sia un po ‘di più.
Una buona storia è una storia in cui cerchi un’altra visione del mondo.
Quando leggiamo un libro, scappiamo,
siamo pronti a prendere l’identità di qualcun altro,
possiamo simpatizzare con i criminali, la mafia,
persone che hanno esperienze, vite,
valori completamente opposti al nostro,
cosa non facciamo nella vita reale.
La lettura ci mette in una forma di ipnosi,
un’ipnosi in cui saremmo molto più aperti,
dove saremmo pronti a mettere in dubbio le nostre certezze.
Da quando scrivo, ho scoperto questo potere di finzione.
E la mia convinzione è che se difendessimo le nostre idee
nello stesso modo in cui raccontiamo una storia,
saremmo molto meglio compresi.
Perché gli altri sarebbero pronti a fare un passo verso di noi.
Sarebbero pronti ad entrare nel nostro mondo e dimenticare i loro pregiudizi.
Quindi, come facciamo a far entrare le persone nel nostro universo?
Come si racconta una buona storia?
Quindi, non ho la ricetta magica,
Vorrei, ma non l’ho ancora trovato.
Ma a forza di scrivere, ho scoperto alcune tracce,
e voglio condividerli con voi.
Quindi, andremo dall’altra parte dello specchio,
sul lato in cui viene creata la storia.
Innanzitutto, dobbiamo creare immagini,
immagini che evocheranno qualcosa.
Ad esempio,
se vuoi descrivere una grande città,
se vogliamo descrivere New York a qualcuno,
chi non avrebbe mai sentito parlare di New York.
Possiamo dire che New York è una città di nove milioni di abitanti,
con molti grattacieli.
Va bene, ma è davvero evocativo?
D’altra parte, se ti dico:
“New York è una città in piedi. “
“Una città in piedi”,
è una citazione da “Viaggio fino alla fine della notte”.
Il romanzo è stato scritto negli anni ’30.
A quel tempo, il personaggio principale, arrivando a Manhattan, scopre
per la prima volta, grattacieli.
E ciò che è interessante è che con questa parola, “in piedi”, una parola molto semplice –
nemmeno un aggettivo a proposito; non è nemmeno una frase corretta –
ma con questa parola, abbiamo un’immagine.
Improvvisamente, siamo questo migrante che arriva, negli anni Trenta, a Manhattan,
e chi scopre una città in verticale.
Un altro esempio
Vogliamo descrivere l’orrore della guerra.
Succede spesso nei romanzi.
Possiamo dire:
“E ‘stato un terribile massacro.
I soldati giacevano morti sul campo di battaglia. “
Funziona anche; usiamo parole molto forti,
ma evoca qualcosa?
La parola ha senso? La parola ha peso?
D’altra parte, se diciamo,
come dice Rimbaud:
“Ha due buchi rossi sul lato destro. “
È un’immagine molto più semplice.
Questo è quello che direbbe un bambino quando scoprirai la scena.
Ma abbiamo un’immagine; sentiamo l’orrore della guerra.
Voglio dirvi:
naturalmente, non diventeremo Rimbaud durante la notte,
non diventeremo Céline,
ma –
possiamo tutti al nostro livello, tornare a queste immagini,
comunicare in un modo più semplice,
prova a trasmettere le nostre emozioni, attraverso queste immagini.
Quindi, possiamo anche farlo con oggetti,
è soprattutto nei film.
Nei film di spionaggio,
stiamo cercando il microfilm ultra segreto.
E siamo stati citati in giudizio da tutti i governi per questo microfilm.
Nei film di gangster, cerchiamo lingotti d’oro;
sono nascosti nella parte inferiore del caveau di una banca.
Questo è ciò che Hitchcock chiama MacGuffin.
Un MacGuffin è l’oggetto che avvierà l’azione di un film.
Ma per me, l’oggetto ha un altro valore.
In effetti, l’oggetto è un gateway per una storia.
Ti spiegherò.
Immaginiamo che voglio raccontarti una storia d’amore.
Una storia d’amore, l’abbiamo già visto
un miliardo di volte in film e libri.
Come renderlo evocativo?
Immagina che il mio personaggio principale, ad esempio,
di volta in volta,
apri il suo cassetto,
e scopre
una mail,
un corriere del suo amore giovanile,
e non appena trova questa mail, ha le lacrime che gli vengono in mente.
Da lì, infatti,
il corriere simboleggia l’amore della gioventù.
E quando ne parliamo di nuovo,
questa sensazione astratta sarà tangibile.
Non appena il personaggio esce la posta,
saprai che corrisponde all’amore della gioventù.
E ancora meglio: se la storia è raccontata bene,
infatti, quello che succederà è che,
quando il personaggio apre il suo cassetto,
e prendi la posta,
metti la tua emozione,
ripenserai al tuo amore giovanile,
avrai il tuo effetto su questa mail.
Quindi l’oggetto diventa una specie di talismano,
che ti permette di inserire la narrativa.
E vengo dal punto più importante per me:
è una bella storia,
è una storia in cui hai un ruolo importante.
Ad esempio, quando vai al cinema, quando vai a vedere un film dell’orrore,
naturalmente, salti quando il fantasma arriva sullo schermo,
ma penso che tu sia ancora più spaventato prima.
Hai paura, quando non è ancora successo nulla,
quando gli eroi camminano in una casa vuota;
puoi immaginare che qualcosa succederà.
E da quel momento in poi, tu fai la sceneggiatura.
E da lì, infatti,
l’ascoltatore ha molto di più –
Il suggerito ha molta più forza.
Stephen King ha detto:
“Che cosa fa paura, in un libro,
non è il fantasma dietro le scale,
sono le scale. “
Piccolo, pensavo che essere un grande autore,
doveva scrivere un romanzo di mille pagine,
un grande romanzo
dove avrei imparato tutto
È stato come ho capito che era un po ‘il contrario.
In effetti,
commettiamo tutti questo errore nella vita reale.
Quando abbiamo un’idea che per noi è importante, a volte un’emozione
vogliamo davvero convincere l’altro,
siamo così ansiosi di persuaderlo,
che gli faremo molti argomenti, che lo travolgeremo.
Cosa accadrà: la persona si chiuderà,
lei rifiuterà
per accettare il tuo punto di vista, si chiuderà sui suoi pregiudizi.
Mentre penso che devo scommettere sull’intelligenza della gente.
Bisogna
dai loro le chiavi del nostro universo.
E dopo, abbiamo la possibilità, facendo così, che la persona sia convinta,
che dice a se stessa: “Mi parla, evoca qualcosa per me. “
Quindi, ora, potrei lasciarti, da allora
Ho detto che l’autore aveva solo un ruolo secondario.
Ma prima di partire riprenderò il mio taccuino.
Quindi, naturalmente, potrei dirti cosa c’è dentro,
ma penso che spezzerebbe un po ‘il mistero.
Perché finalmente,
forse ne hai già messo un po ‘in questo quaderno.
Forse hai già pensato all’oggetto che avresti portato su un’isola deserta?
Quindi, alla fine, se ho detto
quello che ho messo dentro, saresti inevitabilmente deluso.
E infine, vorrei parlare del “Piccolo Principe”,
un estratto che probabilmente conosci tutti, il famoso “Disegnami una pecora”.
Ma non so se conosci davvero il testo dietro.
In effetti, il Piccolo Principe chiede all’aeroplano di disegnargli una pecora.
L’aviatore disegna un primo,
e il Piccolo Principe gli disse:
“No, quello è troppo vecchio. Dammi un altro. “
L’aviatore disegna una seconda pecora.
Il Piccolo Principe gli disse: “No, questo ha le corna, non è una pecora. “
L’aviatore torna a un terzo disegno,
un po ‘turbato – è nel deserto a riparare il suo aereo,
ha qualcos’altro da fare che disegnare pecore.
Ma ne disegna un terzo.
Il piccolo principe:
“No, questo è troppo debole, non durerà a lungo. “
Quindi, finalmente, l’aviatore disegna una scatola
e lui dice: “È la scatola.
La pecora che vuoi è dentro. “
E il Piccolo Principe risponde:
“È la pecora più bella che avrei potuto immaginare. “
Quindi, se [devi] ricordare una cosa, sta solo raccontando una bella storia,
non sta disegnando la pecora più bella possibile,
sta disegnando la scatola.
E poi, lascia che la persona di fronte a noi faccia ciò che vuole.
Ecco.
Penso che ti lascerò il mistero su questo quaderno,
ti appartiene un po ‘adesso.
Grazie.
(Traduzione)
Buona sera a tutti.
Quindi, vedi, non sono venuto a mani vuote,
Ho riportato il mio taccuino.
Può sembrare abbastanza classico, come un quaderno, visto da qui,
ma per me è un taccuino molto importante.
Penso che se dovessi andare su un’isola deserta,
sarebbe una delle poche cose che porterei con me.
Quindi, vedi, una buona storia inizia con un mistero, una promessa.
Cosa c’è di così importante in questo notebook?
Perché mi importa così tanto?
Quindi, naturalmente, non ti risponderò subito,
ma torneremo ad esso.
Lo lascio qui per alcuni momenti.
Perché crediamo nelle storie?
Perché ci piace la finzione?
E prima, cos’è una bella storia?
Possiamo dire che una buona storia è colpi di scena, suspense …
C’è una parte di questo, è vero.
Ma penso che sia un po ‘di più.
Una buona storia è una storia in cui cerchi un’altra visione del mondo.
Quando leggiamo un libro, scappiamo,
siamo pronti a prendere l’identità di qualcun altro,
possiamo simpatizzare con i criminali, la mafia,
persone che hanno esperienze, vite,
valori completamente opposti al nostro,
cosa non facciamo nella vita reale.
La lettura ci mette in una forma di ipnosi,
un’ipnosi in cui saremmo molto più aperti,
dove saremmo pronti a mettere in dubbio le nostre certezze.
Da quando scrivo, ho scoperto questo potere di finzione.
E la mia convinzione è che se difendessimo le nostre idee
nello stesso modo in cui raccontiamo una storia,
saremmo molto meglio compresi.
Perché gli altri sarebbero pronti a fare un passo verso di noi.
Sarebbero pronti ad entrare nel nostro mondo e dimenticare i loro pregiudizi.
Quindi, come facciamo a far entrare le persone nel nostro universo?
Come si racconta una buona storia?
Quindi, non ho la ricetta magica,
Vorrei, ma non l’ho ancora trovato.
Ma a forza di scrivere, ho scoperto alcune tracce,
e voglio condividerli con voi.
Quindi, andremo dall’altra parte dello specchio,
sul lato in cui viene creata la storia.
Innanzitutto, dobbiamo creare immagini,
immagini che evocheranno qualcosa.
Ad esempio,
se vuoi descrivere una grande città,
se vogliamo descrivere New York a qualcuno,
chi non avrebbe mai sentito parlare di New York.
Possiamo dire che New York è una città di nove milioni di abitanti,
con molti grattacieli.
Va bene, ma è davvero evocativo?
D’altra parte, se ti dico:
“New York è una città in piedi. “
“Una città in piedi”,
è una citazione da “Viaggio fino alla fine della notte”.
Il romanzo è stato scritto negli anni ’30.
A quel tempo, il personaggio principale, arrivando a Manhattan, scopre
per la prima volta, grattacieli.
E ciò che è interessante è che con questa parola, “in piedi”, una parola molto semplice –
nemmeno un aggettivo a proposito; non è nemmeno una frase corretta –
ma con questa parola, abbiamo un’immagine.
Improvvisamente, siamo questo migrante che arriva, negli anni Trenta, a Manhattan,
e chi scopre una città in verticale.
Un altro esempio
Vogliamo descrivere l’orrore della guerra.
Succede spesso nei romanzi.
Possiamo dire:
“E ‘stato un terribile massacro.
I soldati giacevano morti sul campo di battaglia. “
Funziona anche; usiamo parole molto forti,
ma evoca qualcosa?
La parola ha senso? La parola ha peso?
D’altra parte, se diciamo,
come dice Rimbaud:
“Ha due buchi rossi sul lato destro. “
È un’immagine molto più semplice.
Questo è quello che direbbe un bambino quando scoprirai la scena.
Ma abbiamo un’immagine; sentiamo l’orrore della guerra.
Voglio dirvi:
naturalmente, non diventeremo Rimbaud durante la notte,
non diventeremo Céline,
ma –
possiamo tutti al nostro livello, tornare a queste immagini,
comunicare in un modo più semplice,
prova a trasmettere le nostre emozioni, attraverso queste immagini.
Quindi, possiamo anche farlo con oggetti,
è soprattutto nei film.
Nei film di spionaggio,
stiamo cercando il microfilm ultra segreto.
E siamo stati citati in giudizio da tutti i governi per questo microfilm.
Nei film di gangster, cerchiamo lingotti d’oro;
sono nascosti nella parte inferiore del caveau di una banca.
Questo è ciò che Hitchcock chiama MacGuffin.
Un MacGuffin è l’oggetto che avvierà l’azione di un film.
Ma per me, l’oggetto ha un altro valore.
In effetti, l’oggetto è un gateway per una storia.
Ti spiegherò.
Immaginiamo che voglio raccontarti una storia d’amore.
Una storia d’amore, l’abbiamo già visto
un miliardo di volte in film e libri.
Come renderlo evocativo?
Immagina che il mio personaggio principale, ad esempio,
di volta in volta,
apri il suo cassetto,
e scopre
una mail,
un corriere del suo amore giovanile,
e non appena trova questa mail, ha le lacrime che gli vengono in mente.
Da lì, infatti,
il corriere simboleggia l’amore della gioventù.
E quando ne parliamo di nuovo,
questa sensazione astratta sarà tangibile.
Non appena il personaggio esce la posta,
saprai che corrisponde all’amore della gioventù.
E ancora meglio: se la storia è raccontata bene,
infatti, quello che succederà è che,
quando il personaggio apre il suo cassetto,
e prendi la posta,
metti la tua emozione,
ripenserai al tuo amore giovanile,
avrai il tuo effetto su questa mail.
Quindi l’oggetto diventa una specie di talismano,
che ti permette di inserire la narrativa.
E vengo dal punto più importante per me:
è una bella storia,
è una storia in cui hai un ruolo importante.
Ad esempio, quando vai al cinema, quando vai a vedere un film dell’orrore,
naturalmente, salti quando il fantasma arriva sullo schermo,
ma penso che tu sia ancora più spaventato prima.
Hai paura, quando non è ancora successo nulla,
quando gli eroi camminano in una casa vuota;
puoi immaginare che qualcosa succederà.
E da quel momento in poi, tu fai la sceneggiatura.
E da lì, infatti,
l’ascoltatore ha molto di più –
Il suggerito ha molta più forza.
Stephen King ha detto:
“Che cosa fa paura, in un libro,
non è il fantasma dietro le scale,
sono le scale. “
Piccolo, pensavo che essere un grande autore,
doveva scrivere un romanzo di mille pagine,
un grande romanzo
dove avrei imparato tutto
È stato come ho capito che era un po ‘il contrario.
In effetti,
commettiamo tutti questo errore nella vita reale.
Quando abbiamo un’idea che per noi è importante, a volte un’emozione
vogliamo davvero convincere l’altro,
siamo così ansiosi di persuaderlo,
che gli faremo molti argomenti, che lo travolgeremo.
Cosa accadrà: la persona si chiuderà,
lei rifiuterà
per accettare il tuo punto di vista, si chiuderà sui suoi pregiudizi.
Mentre penso che devo scommettere sull’intelligenza della gente.
Bisogna
dai loro le chiavi del nostro universo.
E dopo, abbiamo la possibilità, facendo così, che la persona sia convinta,
che dice a se stessa: “Mi parla, evoca qualcosa per me. “
Quindi, ora, potrei lasciarti, da allora
Ho detto che l’autore aveva solo un ruolo secondario.
Ma prima di partire riprenderò il mio taccuino.
Quindi, naturalmente, potrei dirti cosa c’è dentro,
ma penso che spezzerebbe un po ‘il mistero.
Perché finalmente,
forse ne hai già messo un po ‘in questo quaderno.
Forse hai già pensato all’oggetto che avresti portato su un’isola deserta?
Quindi, alla fine, se ho detto
quello che ho messo dentro, saresti inevitabilmente deluso.
E infine, vorrei parlare del “Piccolo Principe”,
un estratto che probabilmente conosci tutti, il famoso “Disegnami una pecora”.
Ma non so se conosci davvero il testo dietro.
In effetti, il Piccolo Principe chiede all’aeroplano di disegnargli una pecora.
L’aviatore disegna un primo,
e il Piccolo Principe gli disse:
“No, quello è troppo vecchio. Dammi un altro. “
L’aviatore disegna una seconda pecora.
Il Piccolo Principe gli disse: “No, questo ha le corna, non è una pecora. “
L’aviatore torna a un terzo disegno,
un po ‘turbato – è nel deserto a riparare il suo aereo,
ha qualcos’altro da fare che disegnare pecore.
Ma ne disegna un terzo.
Il piccolo principe:
“No, questo è troppo debole, non durerà a lungo. “
Quindi, finalmente, l’aviatore disegna una scatola
e lui dice: “È la scatola.
La pecora che vuoi è dentro. “
E il Piccolo Principe risponde:
“È la pecora più bella che avrei potuto immaginare. “
Quindi, se [devi] ricordare una cosa, sta solo raccontando una bella storia,
non sta disegnando la pecora più bella possibile,
sta disegnando la scatola.
E poi, lascia che la persona di fronte a noi faccia ciò che vuole.
Ecco.
Penso che ti lascerò il mistero su questo quaderno,
ti appartiene un po ‘adesso.
Grazie.
(Traduzione)
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